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第4章 原创的边界 好故事 融合1000个神话的衍生品（第2页）

，《星球大战秘史》的作者迈克尔·卡明斯基使用了这样的描述。

如果说《飞侠哥顿》听起来有点儿像卢卡斯的电影，那是因为大家都知道《飞侠哥顿》正是卢卡斯想要制作的那类电影。

1971年，卢卡斯试图从国王图片辛迪加（KingFeaturesSyndicate）公司购买《飞侠哥顿》系列的电影改编权。

国王图片辛迪加公司粗暴地拒绝了他，因为它的高层希望能有一个更加著名的导演来制作这部电影，他们心目中的人选是意大利导演费德里科·费里尼。

但是费里尼是绝对不会考虑执导这部电影的。

在这次失败的尝试之后，泄气的卢卡斯在曼哈顿棕榈泉酒店会见了他的朋友弗朗西斯·福特·科波拉。

在晚餐时，他决定如果不能获得自己最喜欢的空间神话，那么他就自己创造一个空间神话。

所以，在某种程度上，也可以说是《飞侠哥顿》造就了《星球大战》。

《飞侠哥顿》不但激发了卢卡斯想要执导一个空间神话的梦想，而且这个梦想的遥不可及也迫使卢卡斯自己动手创作了他的空间神话。

在开启了一段狂剪头发的痛苦时光之后，卢卡斯让自己重新沉浸在童年的习惯里，他大量阅读科幻书，观看战争片、西部片和神话片，以获取灵感。

从漫画系列《新神族》中，他认识了一个从“原力”

中吸取力量的英雄和一个穿着黑色盔甲名叫达克赛德的反派，而这个反派事实上是这个英雄的父亲。

卢卡斯还阅读了20世纪著名神秘学家约瑟夫·坎贝尔的作品。

约瑟夫·坎贝尔认为，世界上的著名故事都有一个相同的基本叙事特点——“英雄之旅”

。

摩西的故事、耶稣的故事、佛祖的故事和贝奥武夫的故事都是如此（有史以来出现的每个漫画故事也无一例外）。

《星球大战》吸取了西部片、战争片和国际政治元素。

在一个早期的访谈里，卢卡斯把自己的电影描述为“一个设定在外太空的西部片”

，借以向他的灵感来源约翰·韦恩致敬。

1955年的《轰炸鲁尔水坝记》和1964年的《633轰炸大队》这两部“二战”

电影都包含了一些空中缠斗的情节。

这启发卢卡斯写出了第一部《星球大战》电影结尾处的高潮之战，在这里，英雄使出致命一击，摧毁了敌人的总部。

就像迈克尔·卡明斯基在他杰出的关于这部电影的历史研究著作中所说的那样，这些战争电影的场景“在剪辑粗剪中被卢卡斯用作未完成的特效部分的占位符”

。

有关“越战”

题材的电影激发卢卡斯把自己的电影看作一个与一小群自由斗士对抗的技术帝国。

卢卡斯本想执导科波拉的经典悲惨故事《现代启示录》，结果却把自己的那个有关帝国对抗反叛者的故事变成了一个太空神话。

这是电影历史上一个伟大的“如果选了另外一个可能性会怎样”

的瞬间。

卢卡斯和那些对他的作品研究最深入的人都用各种不同的方式将《星球大战》描述为一部空间西部片、一部空间歌剧、一个《阿拉伯的劳伦斯》和詹姆斯·邦德的混合体、一部以埃罗尔·弗林为主演的电影、一部日本电影《战国英豪》的改编作品、一盘以科幻和漫画素材搭配的什锦菜、一种对东方宗教的神秘窥测、一种上千年的神话公式的戏剧化表达。

更重要的是，它是对《飞侠哥顿》的致敬之作。

这部20世纪50年代的电视剧让莫德斯托客厅里的小乔治欣喜若狂。

最终的产品是一个原创的汇编。

卢卡斯曾经说：“这部作品把所有的伟大元素凑在了一起。

它不是单一口味的冰激凌，更像一个巨大的圣代。”

全世界的粉丝不但吃得津津有味，甚至连碗都舔得干干净净。

当时《星球大战》的首映式也是史无前例的。

1975年上映的《大白鲨》比《星球大战》早两年。

尽管《大白鲨》被看作第一部当代巨制，但是《星球大战》还是刷新了这部电影拥有的全美和世界票房纪录。