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第12章 帝国与城邦商品化的未来 复制性革命的乌托邦（第13页）

他靠在椅背上，向上看了一会儿，就好像下面要讲的故事写在天花板上一样。

“我所需要的一切……”

他说了半句，又停了下来。

他整理了一下自己的思路，唱了一段说唱：

我所需要的一切就是5个支架，能让我摆脱这些项目。

我所需要的一切就是一些联络，但是从来没有人回复我。

所以，我把这一切扛在肩上。

这就是我的奋斗和我的时间。

所以，当我在数这几百万的时候，那是我的钱，也是我的成功。

莱斯利被音乐公司的经济状况搞得有些崩溃。

当一个唱片歌手赚到1美元的时候，唱片公司往往赚的比这多3~8倍。

结果，虽然艺术家可以靠细分市场获得存在的价值，但唱片公司是建立在规模基础上的。

多赚100万美元或者多亏100万美元都不会给唱片公司带来太大的影响。

但是对于一个独立的艺术家来说，100万美元足以改变一个人的命运了。

莱斯利不再属于某个唱片公司。

相反，他研发了一个智能手机应用程序。

通过程序，他能够和一个小的观众群体保持紧密的联系，这些观众直接向他付费听他的歌。

这个应用程序叫作超级电话（SuperPhone），是一个升级版的信息服务程序。

莱斯利把自己的手机号直接给了超过4万人。

当他发布新歌、表演或者当他想邀请这些人参加一个聚会的时候，他可以直接使用这个应用程序发信息。

2014年，他一个售价1700美元的平安夜庆祝活动门票全部卖光了。

尽管他于7月4日发布的特辑唱片标价5000美元，但依然卖得很好。

莱斯利一共有1.6万个付费客户，他可以通过超级电话联系这些人。

他知道这些人的名字、电话号码、买过的音乐和付过款的所有产品。

这些人平均每年每人在他这里的花费是100美元。

在唱片行业里，不到2万个消费者并不足以让一个人成为主流艺术家。

但是，莱斯利并不需要一家唱片公司。

除去3000美元的通信费，他在2014年赚了58.6万美元。

他没有用任何的唱片公司、经纪人和市场团队。

创立超级电话也让莱斯利了解了成功的秘诀。

为什么一些天才成功了，而另一些天才却失败了。

莱斯利手机里的联系人有坎耶·维斯特和卢达克里斯。

他的口袋里装着著名的说唱歌手、流行歌手和嘻哈音乐制作人的名单。

一个普通的22岁的年轻人是很难拥有这些的。

确实如此，很多原本对他来说就像魔法尘埃的奇迹都变成了真实可计量的事物。

他认为，很多时候，成功与失败的差别就在于环绕在艺术家周围的人的质量。

对比两个同样有天赋的年轻人。

一个来自大平原，相貌俊秀的他有着优美的嗓音，他最亲密的5个朋友是他的父母和几个同学。

第二个来自加拿大的伦敦，他最亲密的5个朋友包括全世界最伟大的流行歌星之一的亚瑟小子和全世界最有天赋的音乐经纪人之一的斯科特·布劳恩。