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作者自述（第1页）

介绍

主角前世是一名浑浑噩噩过日子的大学生，家庭条件还算富裕，没什么困扰，整天就是吃喝玩乐，有点宅，大学刚刚毕业，还没来得及找工作，就在坐飞机的回家的过程中，因为飞机迫降失事了，主角自己也魂穿了，魂穿到了公元290年，正好是这一年的年初，再过四个月司马炎就要死翘翘了，乱世就将拉开真正的大幕了。

主角在书中，是一个名门望族的子弟，但是，父亲被人陷害暗算，兄弟姐妹被贩卖为奴，自己跟堂哥一路流亡，逃到了北部边界，但是，偏偏又因为天寒地冻不合时宜的染上了疾病，一佛出世二佛升天，这才被主角魂穿，占据了这具病恹恹的弱小身体。

本书没有什么跨时代的科技;也没有什么主角单挑无敌，勇冠三军的无敌模式;更没有浑身上下散发着王霸之气的王霸模式;当然，也不像一只发情的种马似的，只知道天天配种;更不是所谓的逍遥流，种田流，古时候尤其是乱世，不是那么好玩的，轻轻松松就可以在古代生存下去那是开挂的人生，普通人的生活，从古至今都是艰难的，这就是人生的真谛。

将主角塑造成了一个十二岁的小孩子，说明了他还可以在大乱世来临之际，好好的休养生息，至少还有三五年的太平时光，在这期间，主角家族所得罪的人也会慢慢的浮现出水面，夹杂着一些盘根错节的人物关系跟家族关系，还原猫头鹰自己所认知的历史真相。

这是胖胖的猫头鹰真正意义上的第一本，希望自己可以坚持下去，一直以来，我认为生活才是写作的动力源泉，是生活给了我们写作的素材，但是，我们只要活着，生活就一直存在，生活经历的丰富并不是我们写作成功的钥匙。

其实，写作愁的不是有没有生活，而是有没有自我。

写作，不是对生活的模仿或再现，而是表达自我的独特感受和发现，是生活的生命化与心灵化，是主体的创造。

之所以许多人觉得没有什么材料可写，或言之无物，内容空洞，原因不是没有生活，是缺乏自我对生活表象的存留和选择，加工和想象。

没有“入心”

的生活，再丰富也是肤浅苍白的。

因此，与其说要贴近生活，不如说要贴近自我，贴近自我的心灵世界。

表现自我对生活的感悟，生活的生命化、心灵化，是一刻也离不开想象力的。

从这个意义上说，写作需要生活，更需要想象。

想象力是人的一种生命本能，是心灵、愿望的冲动，想象的成果是和人的言语生命力互为因果的。

想象力的发展不能单从事实或经验中去找，应从人的言语生命意识和言语生命力中去培育。

写作需要想象就像飞鸟需要翅膀。

通过它，可以让概念的化为形象，物质的变为精神，静止的继续行动，片断的两头延伸，浓缩的使之扩展，散漫的加以集中，并列的相互联结，对立的从中沟通……简言之，小自打个比方，形象地说明事理，大至塑造典型，进行艺术的概括，或提出科学的假说，建构一个新的理论框架，以至构思通篇文章，都需要借助想象。

其实，写作愁的不是有没有生活，而是有没有自我。

写作，不是对生活的模仿或再现，而是表达自我的独特感受和发现，是生活的生命化与心灵化，是主体的创造。

之所以许多人觉得没有什么材料可写，或言之无物，内容空洞，原因不是没有生活，是缺乏自我对生活表象的存留和选择，加工和想象。

没有“入心”

的生活，再丰富也是肤浅苍白的。

因此，与其说要贴近生活，不如说要贴近自我，贴近自我的心灵世界。

表现自我对生活的感悟，生活的生命化、心灵化，是一刻也离不开想象力的。

从这个意义上说，写作需要生活，更需要想象。

想象力是人的一种生命本能，是心灵、愿望的冲动，想象的成果是和人的言语生命力互为因果的。

想象力的发展不能单从事实或经验中去找，应从人的言语生命意识和言语生命力中去培育。

写作需要想象就像飞鸟需要翅膀。