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剧组角落里。
刘清云坐在椅子上,手上捧着剧本,逐字逐句的研读。
他的天赋或许不如梁镓辉、吴镇予。
但他很幸运,因为黄阿狗这个角色分明就是在讲他自己。
一样的郁郁不得志,一样的想要出人头地。
一名演员本色演出,往往塑造人物的时候会带上自己的性格在角色里。
很容易就能入戏。
或者也不能叫做入戏,称为演自己就可以了。
不要以为演自己很容易。
现实生活中你是个花花公子,让你在镜头表现出花花公子的神韵。
你不一定能演好。
不然那些在电影中演明星的明星怎么一个个都特出戏呢?镜头前与现实生活有着很大的不同。
甚至演电视剧和演电影都有很大不同。
刘清云很拼命,为了演好黄阿狗,他不但背了自己的台词,还从吴孝祖这里要走了其他几个角色的台词。
研究每个角色讲话时他该有的态度和反应。
这种勤奋拼命型演员内地也有一枚,叫“演员张译”
,混知乎的!
吴孝祖很喜欢这种演员,或者说,正常的有艺术追求的导演都喜欢这种演员,虽然他们往往很丑。
好吧,实际上,吴孝祖就是觉得这种演员比较省心。
蔫巴、不起眼,却就像剧组的军大衣,披上就能用,机器保暖可以用,演员保暖可以用,垫屁股底下当垫子还可以用。
所以,尽管刘清云走的很随意,节奏也很随意。
但就有了吴孝祖想要的那种感觉。
郁郁不得志,却又没有真的怀才不遇。
就是一个普通港人的人生渴望。
……
昏暗的狭小空间,灯光闪烁。
一台摄像机在摇臂上扩出大全景,黄岳泰则手提着摄像机一脸喜色。
他从吴孝祖给演员设定的位置上,看到了一股很奇妙的空间感。
这种空间感他在港岛电影人的电影中没有看到过。
空间感是个很奇妙的词语。
但很多景点电影中,空间感一定是必不可少的元素。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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