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天仙子（第2页）

这是一首伤春叹老的词，是张子野的代表作，也是他全部词作中最负盛名的一首。

其所以出名，当然是因为词中有“云破月来花弄影”

这一句出色地描绘夜景的丽辞佳句。

伤春词常常借女子身份来吟咏，此则不然，是士人的本来面目，只是在艺术表现上，仍不脱离词的传统的婉约蕴藉风格而已。

又，伤春词必不离写景和抒情，且多是先写景而后抒情的；当然也有景与情交错，不明显分出先后的。

此则又不然，有异于通常结构者是以上片来抒情，却将下片用以写景，而且两者仍结合得非常巧妙，这是作者艺术上的高明之处。

“《水调》数声持酒听”

，边饮酒，边听曲，好像在享乐，实则为遣愁。

《水调》“声韵悲切”

，从音乐上说，悲歌倒往往是悦耳的，却未必都能达到赏心的效果，心情本来不好的人只怕更增悲感。

酒能醉人，却难消愁闷，所以说“午醉醒来愁未醒”

。

把“愁”

与“醉”

并举，同用“醒”

字而不用“消”

，似乎无理而有诗趣，句法俊逸，可联想愁绪也能令人昏昏然而失去常态。

接着说出“愁”

之由来：伤春亦自伤。

“几时回”

的诘问，为表达留恋惋惜心情，并不在于答案，因为就季节而言，冬去春回谁不知道。

然而“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”

，就人生而言，青春逝去有谁能挽回呢？所以紧接着就说：“临晚镜，伤流景。”

“流景”

就是流逝的日月光阴。

杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》诗：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”

词意与之相同，然张先改“晓镜”

为“晚镜”

自好；向晚临镜而自悲，正见“朝如青丝暮成雪”

也。

所以又不妨将“晚镜”

视作“晚境”

之象征。

往事如烟，后会无期，徒有当年的情景和许下的誓约还清楚地记得。

但这一切除能撩人愁绪外，又有何用？“往事后期空记省”