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第一千八百八十八章 排练现场（第2页）

或许，正因为这首歌不是一首颂歌，才使得石这座城市格外的有魅力。

当然，并不是说写城市主题的歌曲就一定要批判，只不过艺术想要打动人，就必须要真诚。

而真诚的前提是“我手写我心”

，怎么想的就怎么表达，抱着“找优点”

的态度写颂歌，很容易丢掉真诚的态度。

回顾过往，但凡能在

音乐史上留下一笔的城市题材歌曲，都不是一味的赞美。

名曲《夜上海》对城市的推广作用不可谓不大，可歌曲中也还是有“夜上海，笑脸迎，谁知她内心苦闷，夜生活，都为了衣食住行”

这样的辛酸内容。

事实上，很多地区的领导都明白这个道理，也比我们想象的包容。

再比如最新一期旅游综艺里刚刚出现的那首民谣歌曲《泉城泉城》，歌词中非常直接地指出了那座城市某一阶段过度拆迁的弊病。

但鲁省官方媒体的领导仍然能够接受这首歌，并且认为这首歌对于泉城的推广作用，足以比肩斥巨资进行的“好客鲁省”

宣传工作。

其实，无论是赞美、批判，还是客观地记录，都是可以使用的创作手法。

关键在于创作者内心是不是真的热爱这座城市，是不是真的在这座城市里有过刻骨铭心的回忆。

只要有感情，就算你是个京都人，也能写出那首已成为民谣经典的《榕城》。

最可贵、最值得音乐人学习的品质，莫过于真诚了。

千万不要低估真诚的威力，写歌不是写作文，带着功利心写的“地区推广曲”

，几乎无一成功。

这也是万青乐队为什么一看到歌词，就完全的喜欢上了这首歌的原因。

因为这首歌很好地解释了，什么叫真正的现实主义文学，是石门这座城市最真实的感同身受。

只是这些在此时的刘清山的意识里，就显得没

（

那么重要了，因为他的一门心思正沉浸在这首歌的编曲方面。

它的原版之所以后来被推崇为，能跟崔建的《一无所有》比肩的内地摇滚最顶尖作品，原因还是在于可写入华国摇滚史册的顶级编曲水平。

刘清山虽然前天跟万青乐队就编曲问题，从下午探讨到了晚上，说实话内心还是很有些不太踏实的感觉。

毕竟这首歌的作者，不再是这支乐队里的另一位灵魂人物姬耿，短短两天多一点的接触这首歌，势必会很难达到原版的那种音乐境界。

好在一边排练下来，刘清山很惊喜地发现，存在的缺点、瑕疵固然不少，但总体的编曲框架已经体现出来了。

无论前面部分的平静叙事形态的旋律铺展，还是歌曲整体走向从宁静到狂怒到回复宁静，波澜起伏的逐步升华的全过程，已经基本上达到了他的要求。