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笔趣阁手机端http:m.biquwu.cc受黑影惊吓,谢俊平差点儿一路栽下去,十分狼狈,也免不了骂骂咧咧。
由于乌沉锁链的感应,罗南倒是看得比较清楚:“是沼泽里的动物,好像是一只麝鼠……除了我们进来的路径以外,还有别的出入口吗?”
麝鼠是知行学院丛林湿地比较常见的一种动物,成年后体形有三四十公分,尾巴也有二三十公分。
刚刚闪过的要小上一多半,似乎还未成年,但行动起来当真敏捷。
谢俊平呲牙咧嘴:“这里闲置了绝不是一年两年了,恐怕早就成了鸟巢兽窝什么的,小心别踩了鸟屎……”
最后一字吐到半截,他硬是给咽了回去。
此时照明光束正好切入一处空旷区域。
可以看到,环形的椅具最大限度地利用了空间,随意搁置的两具脚踏,嵌在树洞内壁上的壁灯,还有一些精致的壁挂书架、装饰,让人一眼就看出,这是一处休憩间的布置。
一个树洞能有多大?目见的可用面积,绝不会超过三平方,当真是连床也摆不下,可其中的精致布局,却最大限度地利用了树洞环形空间的特性,颇有些舒展闲适的味道。
谢俊平立刻忘记了前面的话,啧啧连声:“会享受,了不得。”
“上面还有一层。”
罗南指了指依旧向上延伸的石阶,继续举步。
“我怎么觉得这工程,一点儿不比‘齿轮’逊色?尤其是这么多年,竟然守得住秘密,嘴巴也太严了。”
谢俊平跟着罗南往上爬,有点儿“黑转粉”
的倾向。
说话间,两人到了上一层,也是树洞小屋的最顶层。
这里的布置更简单一些,乍看甚至还有些空旷,只有一个嵌在树洞内壁的桌板,前方是由枯树不规则突起直接改装的矮凳。
桌板上面很干净,只摆放一个圆形承盘,谢俊平认得是老款投影相册底座,大概是耗尽电源,投影熄灭,但只要充上电,应该是个很直接的线索。
罗南关注的则是树洞内壁各处。
他摸索着抽出不少支架、承托以及其他稀奇古怪的东西,大都是围绕着桌板而设。
从各自的位置来看,这显然是一处工作间,只要安装上相应的设备,完全可以应对一般的研究工作。
对一位设计师来说是足够了。
谢俊平在一旁看得有趣,也挤过去,看是否能再抽出什么架子来。
罗南不和他挤,移到桌面侧对面,相应最空旷的地方,这里没有任何壁挂设施,可仔细看的话,却有一圈不规则狭长纹路,大致圈起了约一平方大小的区域。
他伸手碰触,稍稍左右发力,这块区域的树皮内壁,竟然像是展开的画轴,向两侧翻开。
下一刻,天光照射进来。
光线的变化,让另一侧的谢俊平霍然回头。
事实上,在实验室和树洞小屋折腾了大半个小时,如今已经是六点半左右,夏城的夜色已经降临,外界天光相当昏暗。
幽暗的湿地丛林中,数百米外的“齿轮”
,只呈现出模糊的轮廓,肉眼根本看不清楚。
但不知为什么,这一刻罗南很有感觉。
也许,是因为身在“观景台”
的缘故?“齿轮”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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