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实际上,张乐的大船是停在马尔代夫的,毕竟自己买了那里许多岛,也把那里开发了,索性把这艘大船外景地放在了那里。
但平常拍内景的时候还是在好莱坞,因为好莱坞的外籍群众演员比较多。
卿霞也是把群众演员戏份最多的逃生那部分安排到了最后,所以张乐来的时候大家还是在状态的。
张乐要拍的一段,很短很简单,就是张乐演的富商与两个妻子阿君卿霞分别。
张乐把卿霞阿君两人送到救生艇旁边送她们走,一开始很冷静的交代事情。
“走吧,我的财产都给你们,好好活下去,找个人再嫁也行,快走吧。”
说完,张乐转身离开,留下卿霞阿君两人站在原地看他两秒。
然后张乐走了两步后,转身回来,亲阿君卿霞,再和卿霞阿君搂在一起,额头相抵,说一声“好好的。”
然后眼中含泪的离开。
当然,留给卿霞阿君的只是一个背影了。
这段戏张乐都是放在自己脑子里,没告诉阿君卿霞两人,就告诉她们换好衣服,一场分别而已。
这场戏重点在张乐身上,张乐给自己设计的是亲的时候眼睛里就要有泪,然后转身离开。
之后就是张乐单人戏份,抄起地上漂来的葡萄酒,直接把塞子拿开,坐到临死前还在表演的乐队旁边。
喝一口酒,看了看到了自己脚踝的水,微笑一下,示意乐队继续,然后张乐闭上眼睛,听着乐队的音乐和那支乐队一起被水淹没。
这场戏张乐穿的是西服,阿君卿霞穿的是礼服。
阿君穿浅绿色礼服,卿霞穿深红色礼服。
张乐还是和他们讲了讲具体情节,不用哭,不用笑,就是用忧伤的眼神看着张乐就行。
阿君以前是演过电影的,卿霞演过的电影就更多了,所以这点要求很简单。
一开始也很容易,张乐自己的表演也没有卡壳,一遍轻松过。
然后就是张乐的独角戏了。
没有阿君卿霞的戏了,卿霞就到监视器前,看张乐的个人表演。
这段表演可以说是对张乐的考验,因为这段要求张乐眼中含泪,但不能流下来。
出乎卿霞意料,张乐居然真的转身眼中就有了泪水,然后低头捡起葡萄酒,眼泪滴下来,滴到水上。
随后张乐直起身,眨眨眼睛,眼睛还是湿润,但脸上没有泪水,坐到乐队旁边。
松松领带,示意乐队继续,闭上眼睛,仰面靠在椅子上,被水淹没。
阿君觉的张乐演的很厉害,已经过去夸他了,卿霞则是想张乐这段有什么意义,毕竟之前无论是张乐自己拍还是帮卿霞拍,都没有这种张乐自己参演的片段。
张乐也过来看了看,拍的和自己想象中的一模一样,泰坦尼克到这里就可以杀青了。
之后就是剪辑了,卿霞会带着带子和张乐一起回香江剪。
“it‘ver结束了”
卿霞对着后面一群工作人员和群众演员说。
工作人员和群众演员欢呼着走了,卿霞又走到正在看监视器的张乐身旁,问张乐“咱们什么时候走?”
“带上带子,明天回港。”
张乐的语气也很轻松。
因为到目前为止,一切顺利。
把阿君平安带回来了,泰坦尼克拍完了,卿霞的奥斯卡也是八九不离十了。
接下来就是去小敏的演唱会给她个惊喜,再然后就是金像奖,当一下颁奖嘉宾,然后说几句话,就可以休息了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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