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李烩还是很尊重沙千钧的,这个男人光从造型上看,就是一位有操守的老艺术家,是与严律己教授同等水平的存在。
当然,他除了造型以外,比严教授要正常的多。
此时学生们已经散去了一部分,留下一些人驻足围观品鉴李烩的作品,付小章则与美院的学生们一起去评点其它作品。
二人挪到了个没人注意的角落,沙千钧这才说道:“按照这次的规则,参加画展,就相当于把作品无偿捐赠给了学校,所以我阻止了。”
“原来如此……其实捐献了也未尝不可。”
“不行的,你以为学校会裱起来保留展示么?”
沙千钧冷笑道,“最后的结果,只会被随便哪个人低价买走,或者搞一些见不得人的交易,赠给某个人。”
“不至于吧。”
“这些事我比你懂,很多年轻艺术家都是因为被欺骗,搞得心灰意冷的,做这一行的人都很纯粹,没那么多复杂的脑筋。”
沙千钧突然问道,“你有其它作品么?”
“没有。”
“你一定也没有老师吧?从你的作品里我只能看到达芬奇和米开朗基罗的影子。”
“……您很厉害了。”
“总之,你太出世了,因为不染俗尘,完全低估了这部作品的价值。”
沙千钧转头望向围观的同学们,“这部作品放在这里,很危险……”
“是不是有点夸张了?”
“我相信自己的判断。”
沙千钧解释道,“你知道,现代艺术界只是小圈子的狂欢,通常知名的作品都是艺术评论界鼓吹出来的,有那么几个重量级专家看好,这个作品价值就被炒上去了,渐渐的,现代作品愈发曲高和寡无法理解。
但你的作品完全不同,就算是门外汉也能体会到那种质朴的美感,就像是那些承受住了时间审视的古典名画一样。
现在的人,已经没有心态能做出具有这种程度感染力的作品了。”
“我对自己的作品的价值还是有认识的。”
李烩的看法并不苟同,“正如您所说,现代艺术界十分注重评论,没有一批人吹捧我,价值不过尔尔。”
关于这一点,李烩十分理性,即便是与达芬奇同水平的作品,但署名不是达芬奇,就一文不值。
沙千钧却摇头道:“没那么绝对,你这种程度的作品,我相信会随着时间自然发酵的,完全无需艺术评论界的吹捧,可是我还是忍不住斗胆相求……你知道,咱们国家富裕了,文化艺术这方面要补课,下周有一个国际画展,请了很多外国专家来,主要是为了让他们点评吹捧一下我国青年画家的作品,看能不能在国际口碑上有所突破,捧几个典型出来。”
“我并没有进军艺术界的打算。”
李烩迅速回绝了沙千钧,就像回绝了有钱鹅一样。
“不需要你进军,你的画到场就好了。”
沙千钧指向李烩的作品,“如果可能的话,后面两周的时间,能不能让我代为保管这件作品。”
沙千钧说着,竟然有些谦卑地恳求道:“我想让国际上的那些人,看看我国青年艺术家的真正水平。”
“这……”
李烩有些不好意思,也为同时代的青年艺术家们不好意思,这样不合适。
“当然,还有一个更重要的原因。”
沙千钧有些悲伤地说道,“我也想鼓励、鞭策一下我们的青年艺术家,很多人太浮躁了,需要见识一下这样静下心来的作品,如果国际上的那些人都予以肯定的话,他们也许也会意识到沉下心来创作的重要性吧。”
不愧是沙院长,原来是出于这个目的。
既然如此,本人为我国的艺术事业尽一分绵薄之力,还是理所应当的。
“好吧,既然沙院长开口了,我无法拒绝,但请一定不要给我带来麻烦。”
“你同意了?!”
沙千钧喜出望外,此时才终于有了沙僧的样子,那表情好像在说“大师兄,师父被妖怪抓走啦!”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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