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怀念狼后记（第1页）

一九九八年的六月我写完了《高老庄》，在后记中说：这可能是我20世纪里最后的一部长篇了。

此话倒真言中。

这一部《怀念狼》，还在写《高老庄》时就谋划于心，原本可以在一九九九年即可写出，却偏偏不能完成，一会儿是这样的事缠身，一会儿又是那样的事耽搁，并且写了作废，废了再写，就是让你在两千年里不得脱稿。

可见人的一生写多少文字，什么时候写什么，都不是以人的意志所转移的。

别人或许说这是宿命论，唯心主义，但我却有许多体会。

我的爱好比较广泛，其中之一是收藏秦、汉、唐年间的陶罐，往往得到一件东西，很快地，必会有同样大小、色泽的另一件东西再得到，以物能引物，我就守株待兔，藏品也日渐丰富。

干什么行当干得久了，说本行当的话时，似乎口里总有毒的，上至皇帝的教训是口中不敢有戏言，下至樵夫，上山绝对禁口“滚了”

的话。

我自以为文章是天地间的事，不敢随便地糟蹋纸和字，更认为能不能写成，写成个什么样儿，不是强为的。

文学不是以时代的推移而论高低，优劣也与作家的年龄大小无关，曹禺二十多岁写成了《雷雨》，张爱玲一出道就完成了她的文学成熟。

有的人十年才磨一剑，有的人倚马千言，不可一概而论。

各地有各地特产，比如贵州的酒、云南的烟、山西的醋，嗜酒者当然推崇贵州，但绝不必要认定贵州是人间天堂。

想到了一位画家，是西方的莫兰迪，有文章说他几十年在意大利的小镇上面对了几个罐子作画，画出了了不起的成就，遂也检点起我在《高老庄》写作中的一些困惑。

十年前，我写过一组超短小说《太白山记》，第一回试图以实写虚，即把一种意识，以实景写出来，以后的十年里，我热衷于意象，总想使小说有多义性，或者说使现实生活进入诗意，或者说如火对于焰，如珠玉对于宝气的形而下与形而上的结合。

但我苦恼于寻不着出路，即便有了出路处理得是那么生硬甚或强加的痕迹明显，使原本的想法不能顺利地进入读者眼中心中，发生了忽略不管或严重的误解。

《怀念狼》里，我再次做我的试验，局部的意象已不为我看重了，而是直接将情节处理成意象。

这样的试验能不能产生预想的结果，我暂且不知，但写作中使我产生了快慰却是真的。

如果说，以前小说企图在一棵树上用水泥做它的某一枝干来造型，那么，现在我一定是一棵树就是一棵树，它的水分通过脉络传递到每一枝干每一叶片，让树整体的本身赋形。

面对着要写的人与事，以物观物，使万物的本质得到具现。

画家贾克梅第曾讲过他的一个故事，当他在一九二五年终于放弃了只是关注实体之确“有”

的传统写实主义绘画后，他尝试了所有的方法，直至那个“早上当我醒过来，房子里有一张椅子搭着一条毛巾，但我却吓出了一身冷汗。