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〈sauel-8〉:
我觉得《饮用死鱼的我》很好看,你讨厌它,但是我不觉得,长森赏的评委们显然也不这么觉得,你也只有在别人模棱两可的小说里才看起来立体一点。
如果你不写小说的话就一无是处,现在在这里任性地辜负读者们的期待,就要做好别人去喜欢别的作品的准备吧?谁会真的关心你看什么书?到底是开心还是难过?
不要太把自己当一回事了,平坂映之介,谁在意你写还是不写?
互联网皇帝——这样的话有刺痛到你虚假的神经吗?
〈说反话〉:挂我?我才求过他把《偶像》写了,你今晚上别睡太死。
〈泛滥〉:哈哈哈,别这么说,他破防得更严重了吧?
〈nightrides〉:平坂的精神状态本来就不太好,如果把你的话看进去,他估计以后都不想再写《偶像》了吧?
〈sauel-8〉:
谁管他?作家的创作哪里没有痛苦存在的?这样用所谓“疯爱派”
当挡箭牌的人就是需要被鞭笞才对。
如果非要说残酷的话,他现在能够有这样的讨论度,对另一个尚在提名期作家的作品说这样的疯话,都是大家惯着他啊。
如果不继续写的话,被遗忘也是理所应当的吧?
〈疯爱派圣女〉回复〈sauel-8〉:不许你骂他,如果他以后都不写书了我就把你杀掉。
〈咖啡轮转〉回复〈sauel-8〉:不觉得平坂会在乎你,对于这个怪物来说,写作就像呼吸一样简单。
〈正相反的物品〉:建议出门找泥头车创死重生进异世界。
〈古老米西西比河〉:
似曾相识的感觉。
当初《少女禁用游泳行进装置》动画化的时候,大家不也都为dolly说话吗?
因为制作的就是很好啦,但是放映期间却被原作者那样批评:自己说自己的小说是粪作、想要彻底删除什么的……但是现在大家提起来,不都是“啊、是那位平坂的话就不奇怪了”
的态度吗?
〈癌症恐惧综合征〉:
因为就是人家的东西嘛。
如果是改编的话,无可避免地会谈到原作,平坂对自己写的东西的厌恶程度已经超越了很多人的预估。
巨额的版权费和违约费这个人可是连眼睛都不眨一下地付掉了。
不仅一鼓作气地删除了自己的文库和写作博客,三部系列短篇也不再刊印再版,现在有他签名的实体书在parkg上都已经炒到天价了。
用他的话来说:“《少女禁用游泳行进装置》跟我没什么关系,我只是写过它、现在删除了而已,那是dolly动画社的作品。”
跟自己的作品割席,他已经不在乎很多东西了,感觉对于他来说,“芥川的饭”
都比写《偶像》来得重要。
〈黛西〉:
他难道不会心疼他花费心血创造出来的故事人物和情节吗?
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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