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密钥 二（第2页）

谁知，他的"侠举"惹了祸，校方勒令他退学。

"查少侠"只好离开校园，浪迹江湖

1948年底，查良镛被派往香港《大公报》工作。

"身无分文走香江"的查良镛从此就得靠自己的双手打天下，而他与《大公报》几十年的恩怨情仇也由此开始。

新中国建立初期，为了圆自己的外交官之梦，查良镛毅然抛妻离职，北上京都再敲"外交官之门"。

由于种种原因，查良镛最后只好垂头丧气地南回香港。

查良镛重回《大公报》，不久就调到《新晚报》当副刊编辑。

梁羽生正好也在《新晚报》任职，两人遂成朋友。

他们一起下棋，一起写棋话，时常海阔天空闲聊--而聊得最起劲的则是武侠小说。

金庸武侠小说的艺术特点：

金庸的武侠小说与清末民初武侠小说的不同之处在于，作者将深刻的人生哲理和深厚的东方文化内涵，灌注于神奇而浪漫的武侠故事之中，使之上升到文学艺术的高度。

而且，作品中包含着丰富的民族文化知识，从天文地理、历史宗教、文学艺术、医药民俗到道德人伦无所不包。

读后在陶冶性情的同时，给人一种知识上的极大满足。

金庸的武侠小说，还塑造了一批有血有肉、个性鲜明、脍炙人口的人物形象：萧峰、段誉、陈家洛、张无忌、杨过、令狐冲、郭靖、小龙女、黄蓉、韦小宝等，这些形象如水墨人物，飘逸潇洒，长袖当风，令人刻骨铭心，爱恋难舍。

以上正是金庸作品经久不衰的奥秘所在。

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古龙生平简介

本名熊耀华，江西人;台湾淡江英专（即淡江大学前身）毕业（一说肄业）。

少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品，一般多以为他是受到吉川英治、大小仲马、海明威、杰克伦敦、史坦贝克小说乃至尼采、沙特等西洋哲学的影响启迪。

（古龙自己也说过「我喜欢从近代日本及西洋小说『偷招』。

」）故能日新又新，后来居上，且别开武侠小说新境界。

1961写＜飘香剑雨＞、＜残金缺月＞、＜月异星邪＞等书，以诡异情节取胜;但基本走的还是传统路子，顶多加上几句文艺腔，并无特别过人之处。

这一时期古龙写作态度迹近儿戏，新作随开随抛，不负责任，惟偶为名家（如卧龙生、诸葛青云）代笔，却几可乱真，足见本身确具实力，尚未激发;或以为武侠小说业经「定型」，不过如此而已。

1964完成他第一阶段的压卷之作＜浣花洗剑录＞，文情跌宕，饶有诗意;令人直觉地感到:古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子，讨生活了。

他要浣花洗剑，自作主人!作为一个改革传统武侠小说的「急先锋」，古龙汲取了日本名作家吉川英治＜宫本武藏＞所彰显的「以剑道叁悟人生真谛」、战前气氛及一刀而决;会通了金庸＜神雕侠侣＞的「无剑胜有剑」之说，而发为「无招破有招」的无上剑道奥旨，析理精微之极。

此一所谓「无招胜有招」，较金庸＜笑傲江湖＞写风清扬传授小冲「独孤九剑」之无上心法者，足足早了三年!!!

19859月21日去世！

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诸葛青云·生平简介

在台湾"三剑客"中，诸葛青云敬陪末座。