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第40章（第1页）

张大千在洞窟中临摹壁画的种种姿势与勾线细节。

（张大千的话：&ldo;今天，午前八九点钟，敦煌的太阳射进洞子，一到过午之后，太阳往南走，光线就暗了，不方便。

因为洞门多半很小，里边高大，要光线只有点火;点着火画，墙又高又大，搭起架子，人站着还可以，最困难的就是天花板上的高处，和接近地面的低处，一高一低，画起来都很困难。

&rdo;&ldo;试想他们（画工们）在天花板上所画的画，手没有依靠之处，凌空而画，没有一笔懈怠。

还有靠近地面的地方，离地只有二尺高……在地上侧躺着画，比仰天画还难。

古人的功夫真不简单。

&rdo;&ldo;他们一生的精力都牺牲在艺术上。

在敦煌洞里，就埋没了不少有功夫的画家，连姓名都没有留下来。

&rdo;）

还有他亲自从青海塔尔寺请来协助工作的藏族画师昂吉等人。

这些民间奇人能缝制十二丈的大画布，运用重彩的本领令他钦佩不已。

仿佛使他看到了一千年前那些生气蓬勃、技艺高超的民间画师。

在繁华绮丽的大都市里，哪里能找到这种健康豁朗的绘画气息?

他感到他与中华文化最富活力的奔腾澎湃的源头衔接上了，他激情地认同了这与生俱来的精神血缘。

他对敦煌，远远不只是艺术情感，而是博大深远的文化情感，国民政府监察院院长于右任视察西北，到达敦煌，听说张大千住在莫高窟，便来参观。

他深为莫高窟艺术所震动，也为几近荒芜的莫高窟的景象叹息不已。

于右任临时下榻莫高窟对面的下寺。

张大千和他长长谈了两个晚上，要求政府设立专门机构，保护和研究这座中华文化与艺术最伟大的宝库，挽救莫高窟于濒临毁灭之中。

张大千的话，使于右任深感于心。

他返回重庆后，立即写了建议书一件送达国民政府。

（建议书见于《文史杂志》第二卷第四期。

1942年2月15日出版）

在建议书如下的书面内容上标出重点，右任前次视察西北，因往敦煌县参观莫高窟之千佛洞……志称千余洞，除倾地沙埋者外，尚有五百余。

有壁画者计三百八十，其中壁画完整者二百，包括南北朝、唐、宋、元各时代之绘画泥塑，胥为佛经故事。

其设计之谨严，线条之柔美，花边之富丽，绝非寻常匠画，大半出自名手……而各时代供养人之衣冠饰物用具，亦可考见当时风俗习尚。

洞外残余走廊，犹是宋时建筑。

惜过去未加注存，经斯坦因、伯希和诱取洞中藏经及写本书籍，又用药布拓去佛画，将及千数。