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可贵的收获谈我国美术电影中的民族风格（第1页）

“人民日报70年文艺评论选（..）”

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可贵的收获

——谈我国美术电影中的民族风格

华君武

十二年以前，那还是在解放战争时期，中国大陆还没有全部解放，可是在党的领导下，在东北兴山县一个美工人员少、技术设备条件都非常差的摄影棚里，新中国第一部动画片和第一部木偶片出生了。

如果观众们把十二年来的片子作个比较的话，谁都会承认我们所取得的巨大的、高速度的成就。

这个成就不仅在于它的数量和艺术质量上的飞跃发展，而最主要的是我们的动画片、木偶片、剪纸片从它的诞生就具有非常明确的，对儿童进行社会主义、共产主义教育的目的性。

每一本美术片不只是引起我们可爱的孩子们的笑声、赞美声和惊叹声，而且是他们在课堂外边的一本好的教科书，告诉他们应当做和不应当做什么。

美术片是革命的儿童教育中一个极有力的武器，值得我们从事儿童教育、儿童文学和美术工作者们的极大重视和关心。

在上述的成就中，我想特别来谈谈我国美术电影的民族风格问题。

看过这些电影的人谁都会感到，这是中国的动画片、木偶片和剪纸片。

十二年来，中国有了自己民族风格的美术片，这不能不使人兴奋、自豪？动画片是外国传来的，解放前美国的动画片充塞中国大城市市场几十年之久，他们的“米老鼠”

“大灰狼”

在旧中国儿童的小脑袋里跳跃了几十年之久。

在那个时代，即使是像万籁鸣兄弟一样有志于创造中国的动画的艺术家，又何尝得到什么发展？而这种发展只有在工人阶级掌握政权以后才能真正得到。

这次美术电影制作展览会所陈列的资料，就是很好的说明。

从我们的许多美术片中，可以看到很多剧本的内容是取材于我们那些具有教育意义的民间故事和神话。

这从1955年的木偶片《神笔》《东郭先生》和1956年的《骄傲的将军》就已经看出。

从这以后的木偶片《胖嫂回娘家》《火焰山》《雕龙记》《一只鞋》，动画片《木头姑娘》《一幅僮锦》，剪纸片《渔童》，就使得我们的美术片的这种风格更加鲜明了。

如果有人认为只要在题材内容上采用了一些民族和民间故事，或者画着一些穿古代服装的人物，就具有了民族风格，这当然是不对的。

按照这种意见，那又如何来创造既具有新的现实内容而又富于民族风格的美术片？在这一点上，我们的动画艺术家们做了很好的尝试。

我们从1959年所制作的动画片中，就看到了以我国人民用冲天干劲向自然灾害做斗争为内容的《壁画里的故事》。