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第30章（第2页）

最早的一幅是四十三年前。

按照时间反推，那时候他刚刚到了国外，开始学习一些先进的油画创作手段。

如田健飞所言，李天明年轻时候的作品的确欠缺水准，仿佛用尽了心思把所有能画的题材都画上一次，把所有能用的颜色都用上；随后的几年，他在慢慢改进这个问题，到了二十八九岁时，他的油画水平可以称得上相当出色了。

不过引人注意的是，他的人物画，肖像画从来都出奇的好，不论是老人，小孩，妇女，神韵抓得相当准确，仿佛天生就能看出每个人的特质并且用画笔表现出来，在捕捉细节上，他的确是个天才。

三十岁出头时，他的作品奇特的少起来，一年也只有一幅甚至没有。

薛苑想起在杂志上看到的那句&ldo;那种状态跟我刚刚结婚有关系，我陷入了瓶颈&rdo;，忽然有些明白他了。

到了三十三四岁时，就象他曾经形容的&ldo;再次邂逅了灵感&rdo;，他的画风以常人难以想象的速度攀升到了一个新的境界，这若干年的蛰伏没有白费。

那之后他的画风就是人们所熟知的那一类，画中人物都大都是柔美的江南女子，或坐或行，背景各不一样，姿态也不一样，他那&ldo;善于抓取女人最美的一瞬&rdo;的名声也因此而来。

如果说之前他是一流画家，那之后几乎可以堪成&ldo;当世翘楚&rdo;。

她记得，全国画展时，李天明展出的作品也不过四五十幅，可是此间，大约有七八十幅，除去两三张赝品，数字依然可观。

其中不少的油画，薛苑以前都只在画册上看过甚至根本未曾听闻，她完全入迷，浑然不觉时间流逝。

薛苑来到最后一个房间，这间屋子和其他所有房间的陈设都不一样。

几乎没有任何的装饰，墙上空无一物，只是简单装修了一下‐‐白色的墙壁，白色的地板，除了一只巨大的箱子静静躺在墙角，房间内再也找不到引人注意的东西。

因为年代悠久，箱子早已看不出本来的颜色。

虽然看上去灰蒙蒙，可其表面一点灰尘都没有，完全不像在这里放置已久的感觉。

尽管箱子朴素，但让人不能不在意，箱子没有上锁，就象无声的邀请：打开我。

很难有人能经受得住诱惑。

掀开箱盖的一瞬间，她倒吸一口凉气。

满满一箱子的素描和糙图。

素描和糙图摆放得非常整齐。

小一点的素描在箱子的前半部分，整整齐齐的堆成了两摞；大一点的每三四张就卷起来，用皮筋精细的捆成一个个画卷，占据了这口大箱子的后半部分。

薛苑激动得恨不得大叫三声抒发感情。

这么大一口箱子，糙图起码有数百张。

她挨着箱子坐下，背靠着墙壁，一张张仔细看起来。

这些糙稿大都是未完成的状态，有几张甚至只有寥寥可数的几根线条，自然没有日期，判断不出年份；小部分是完成的糙稿，画纸上总会有一个小小角落写着一个&ldo;李&rdo;字，同时标注着各不相同的日期。

相似的糙图也特别多，薛苑知道，李天明每创作一幅油画，之前都会画数不清的素描稿和糙稿。

不过让她意外的是，这箱子里的所有糙图都有与之对应的油画。

如果说油画是位打扮入时，衣着鲜亮的美女，那么素描就相当于她的骨架。

美女的衣服可以随时更换，但骨架是不论如何都不会发生大的改变。

素描就像是画家的字迹，受过专业训练对画家又了解的人，一眼就能看出来。

不过她的高兴只持续了很短的时间。