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第11章（第2页）

第四章

摘自&ldo;每朝新闻&rdo;九月十三日（星期一）晚报&iddot;艺文版

悼川岛伊作先生

宇佐见彰甚

前卫雕刻家川岛伊作先生于十日清晨过世，享年五十四岁，英年早逝，令人惋惜。

今年春天，川岛先生发现罹患胃癌后，接受一项成功率极低的手术，奇迹似地恢复了健康。

近年来川岛先生在散文创作的成就有目共睹，出院之后，长期停摆的创作空白似乎从未造成他的困扰，他每天都埋首于工作室中从事制作，今年秋天将举办首次回顾展&ldo;川岛伊作的世界&rdo;（名古屋市立美术馆，由笔者企划&iddot;统筹），没想到还未能及时欢迎他重返世纪末的艺术现场，却先接到如此噩耗，令人深深感叹世事无常。

川岛先生身为艺术家，曾经发表多件作品。

他在一九七○年代所制作的以石膏直接翻模的人体雕刻作品，使他获得前卫艺术家的称号，加上过世之前完成的遗作，此系列可谓川岛先生毕生倾力之作。

川岛先生著有《亚席格尔》一书。

书名刻意引用自己被批为美国现代雕刻家席格尔的亚流一说（将浸泡于石膏液的纱布直接贴在模特儿身上翻模的独特手法，众所周知始于席格尔），但是嘲讽自己并非他的目的。

鉴于日本的前卫艺术运动，战前受到欧洲、战后受到美国莫大的影响，无法有突破性的发展，这本书其实充满作者痛苦挣扎的自省。

川岛先生生前曾经透露，&ldo;《亚席格尔》的&lso;亚&rso;，是亚细亚的亚&rdo;，由此可得知他的本意。

《亚格希尔》其实只是欧美现代主义与亚洲地域性所分歧而出的现代艺术，也是本国此一假想空间的同义词。

但是，川岛先生的创作风格并非一味模仿席格尔。

相对于席格尔的外部浇铸手法（外侧翻获法），也就是衔接直接翻模完成的石膏模型，构成人体的无骨轮廓，约在一九六九年时，川岛确立了内部浇铸手法（内侧翻模法），以石膏模型的内侧作为雌模【注】，拔出雄模【注】之后，再加以成形。

席格尔改变创作风格，开始发表内部浇铸手法的作品，是在一九七一年以后。

所以，在某个层面上来说，川岛的手法领先席格尔，逆转始祖（美国）与徒孙（日本）之间的从属关系。

在西欧雕刻史上，内部浇铸手法拥有回归近代之前，甚至开创新局的性格。

因为经由石膏撷取模型，与其说是艺术作品，不如说是工匠技术下的复制产物。

川岛的石膏直接翻模作品，不仅复制席格尔的手法，同时也复制模特儿的人体。

这是一种&ldo;双重复制&rdo;，也就是拥有倒错原创性的复制。

&ldo;作者&rdo;与&ldo;作品&rdo;皆是一种&ldo;复制&rdo;，川岛对此有清楚的自觉。

根据这种自觉的双重性，他使自已与席格尔有所区隔（席格尔透过戏剧空间的构成，转为更具绘画性的强烈创作风格；川岛在一九八二年&ldo;墨镜事件&rdo;以后，废除以石膏直接翻模的手法）。

同样的，他在国内文坛也有相同的境遇。

七○年代前后，相较于陆续受到瞩目的&ldo;具体&rdo;或&ldo;物质派&rdo;作家，川岛有其不同的观点，尝试破解制作与实践的相生相克公式。

七○年代后半，日本前卫艺术界诡谲地风平浪静，唯独川岛大放光彩，这些绝非侥幸所致。

因为他深切认识&ldo;双重复制&rdo;所产生的切身之痛，才使得日本的&ldo;反艺术&rdo;变得无根据性。