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黑树林这地方,你说它破吧,这儿不但产盐,现在还确定产煤矿了,光是凭借着这两项资源产出,就绝对说不出那个破字来。
但你要说它好吧,周围都是荒地,也没有充足稳定的淡水资源,动物们都不来这边喝水,只有生命力顽强的老鼠和昆虫能在这儿活下去。
一棵棵树还都长得奇形怪状的,晚上看过去跟演鬼片似的。
待在这儿,就只能靠吃老鼠虫子、啃树皮根茎过日子。
按照周绪一开始的想法,这儿就是他们部落的一个临时落脚点,当时是实在没办法了,才暂时在这儿落脚的。
他们可能会在这儿待个两三个月,等他们攒起一波食物,再开一开周围的地图,找到更好的居住地,他们就拍拍屁股走人了。
但是现在嘛……
这两项资源的存在,还真就让他有点舍不得了。
煤矿的出现对于后续的锻造业发展来说太重要了。
事实上,哪怕撇去锻造业不提,往近了说,作为一种燃烧物,煤矿石要比树枝更好储存、更省空间,同时又更加经烧。
有煤矿石作为主要燃烧物,他们可以将用来拾取树枝的时间更进一步的减少,将有限的人力,用在其他地方。
就比方说,对外探索!
之前探索效率为什么低?
因为他们没有专门的探索小队!
大山他们在探索黑树林的时候,还得顺带着采集物资,捡树枝、捡石头、抓虫子。
部落内,这一块资源的供应任务,都是落到大山他们的头上的,这使得他们身上的采集任务很重。
在这个前提下,他们一边走一边采集,采集到一定地步之后,行动受到影响,他们就必须得回部落营地一趟了。
而这一来一回,不少时间又浪费掉了,探索效率很难提升。
但这又是没办法的事情,因为他们如果不能采集足够的物资带回来,他们部落内部的运转就会受到影响,并直接关系到全部落成员的生存。
探索和生存放到一起,那当然是生存优先,先活着再说。
之前他编出树皮绳,通过树皮绳捆绑的方式,好让大山他们一次带回更多的树枝,从而提升一整个工作效率。
但即使如此,这个提升也没大到能够让他们不管不顾的去执行探索任务的地步。
而煤矿石的出现,无疑是让一切都不一样了。
不过为了采集煤矿石,手工小队无疑是又得迎来新的任务,那就是打磨石镐。
这会儿工夫,周绪的脑子里已经整理出了一个大致的计划安排,现在就等着一步一步的实施起来了。
当然,今天先大吃一顿再说!
这蜘蛛腿粗壮的很,最粗的那一截,有一名成年男子的腰那么粗,一整条腿根本就没办法烤。
事实上,哪怕是掐着关节,用石斧将其一节一节的斩开,那蜘蛛腿也依旧是太大了。
但他们显然不会因此产生苦恼,只会盯着那粗壮的蜘蛛腿直乐呵。
部落内已经增加到五个的石灶台迅速点上了火,也不废话,直接开烤。
那种食材,周绪以前真就只有在某些动漫里看到过,现实中不存在的。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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