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第122章 黑红小花在故宫修文物68（第1页）

按钱嘉祥和编剧的本来想法，不管是伊山蝶还是季妹妹的角色，或者电影里最先向女警舒听露求救，却被发现而惨遭灭口的中年女性，都是侧面表现被拐女性的苦难注脚。

这样的配角，为电影主线剧情和男女主角的成长服务。

季妹妹的被拐是季奇文淌这趟浑水的动机。

一个没有悲惨故事的幸福者，是很难将生死置于身外，踏入如此危险境地的。

而求救女性的消失，也不过是点燃舒听露愤怒火焰的火种。

一条条鲜活的人命，终于让这个青涩鲁莽的年轻女警蜕变成了有勇有谋的战士。

或许有观众为这些主角背后消逝的生命唏嘘，但终究是一时的，短暂的叹息无法掩埋属于主角的光彩。

但在莫林身上，主角的魔法失效了。

在《追凶者》原着小说中，伊山蝶的人物设置是为了展示奋力挣扎后的绝望沉沦。

本是个外形姣好、学历高、家世优越的天之骄子，不管是校园还是社会上都是让人瞩目的人物，而一旦落入这举目无亲、没有道德礼法约束的罪恶乡村，任学富五车也无法自救。

不管曾获得了怎样的奖项，不管有怎样的见识谈吐内涵，这里没有人关心。

在这里，从出生以来，一直奋斗追求的所有一切都被漠视被剥夺。

被人在意的只有最原始野蛮的属性——性别和生育。

学识才貌，不过是作为「货物」外表绚烂的包装出现，是提高价格的附加值。

作为「高价值货物」的伊山蝶，受过高等教育的伊山蝶，原本是人生赢家的伊山蝶，被电影男主角季奇文当做打入村子内部的工具的伊山蝶——在这里做出最激烈也是最有效的抗争，是以毁灭自己为代价，带上加害者一起毁灭。

这也就是鲁迅先生说过的，「悲剧，是将人生有价值的东西毁灭给人看。

」

不被理解、助纣为虐、死得没有价值的一生，是《追凶者》作者理解下的女性悲剧的一生。

在改编成电影时，除了加深男女主的剧情比重。

在伊山蝶这条线索的处理上，钱嘉祥和其他编剧的最初想法和小说作者一样。

但在莫林的演绎之下，几人的想法变了。