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第30章培训课中（第1页）

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“我们设计剧情，本质上就是我们设置一个A起点作为开端，一个B终点作为结束，我们要解决的问题是，如何由A这个初始状态，加入冲突引起发展，导致最后B的结果。”

“其实就是冲突的集中爆发，或者是铺垫集中宣泄的地方。

那问题就来了哈，我们想要设计一个故事事件，到底如何来引起发展，来推动A起点走向B结局？这个也人人都会，剧情推进最简单的办法，就是“设计巧合”

。”

“这是大家都熟悉的做法。

是大多数人听到这个问题下意识反应在脑子里的办法。

实际上，这是一个懒办法，而且十分的让读者呲之以鼻。

巧合神马的最讨厌了，你自己是读者心态的时候，就理解这种感觉了。

设计巧合，其实也并不是写一部推进故事事件发展的常态手段。”

“只不过另一种推进剧情的方式太过于普通和无处不在，以至于大家都忽略掉。

我们写作，其实主要还是靠事件里边自然的因果关系去推动故事发展的。

“

“比如主角被抢了，所以他去抓小偷，主角看到个美女，所以他去追。

主角觉得夜MM讲得好啰嗦，于是跑掉了不再听这个课，因而错过了很多。”

“事实上就是这样，的每一个段落，每一个句子之间，都充满了因果关系，只不过我们一般不注意这种事情。”

“我们写超长篇的网络，由于数百万字的篇幅。

如果你的故事每当要发展，都是“他恰好被路过的大神救了”

，“他发现了一个有高人的山洞”

，读者很快就不甩你了，他们看过的经典巧合太多了，你很难出新意的。”

“问题就又来了，很多其实也大量使用各种俗套至极的桥段。

为啥有的就还是让读者看得津津有味，有的就让人觉得“丫就是低劣的模仿”

？”

“区别就在于，前者更善于使用上边我提到的“因果关系推进剧情”

。

让故事看起来显得合乎逻辑，细节真实就显得娓娓道来了。

这不仅仅是谁“文笔更好”

这种区别。”

“超长篇的网络，还有个比较典型的特点，就是俗称“换地图”