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燕京。
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银柳胡同的老余茶馆。
商素坐在茶馆二楼的靠窗处,手捧一盏青花,一叶一芽的雨前龙井一点点舒卷开绿色。
茶楼是有些年代感的木楼,做旧的榆木八仙桌色泽略显暗淡,桌上堆叠着一些照片和黑白打印文件。
匆匆赶到茶馆的秦忧,坐下的时候忍不住看了一眼桌上的照片,确定不是大小姐派私家侦探偷拍某位总裁偷吃的照片后,一颗悬着的心默默回归原位。
只是。
她的这颗心刚落回去,商素接下来的话又再一次把她的心脏吊了起来。
“忧姐,这个戏我接了,到时候你跟林导接洽一下。”
商素说着,将堆在桌上的文件推向此时坐在她左手边的秦忧,停顿了一下又说:“回去你跟小梦说一下,接下来三个月的工资翻十倍,另外,再找个男助理给我。”
秦忧听着商素的话,脑子还没转过弯来,目光已经条件反射地看向推到她面前的文件和照片。
当她看到照片里荒凉干燥的风景,以及那让人看一眼就浑身不舒服的非洲儿童照片,脑子里骤然出现大半年前的某个画面,心脏咚咚咚直跳。
她深吸了一口气,翻开文件的封皮,果然——扉页上写着硕大的一行字《斯嘉丽·李》。
斯嘉丽·李,曾是美籍华裔,晚年回归华国国籍,上世纪美国最著名的女演员之一,更是联合国儿童基金会慈善大使。
秦忧长长叹出一口气,这剧本终究还是送到素素面前了。
《斯嘉丽·李》传记的撰写者是斯嘉丽·李的亲外孙林栎,也是投拍这部传记电影的导演。
早在《Killing》获得柏林电影节最佳短片奖的时候,林栎就曾亲自上门跟秦忧面对面谈过这个剧本。
结果自然是被秦忧拒绝了。
理由很简单。
斯嘉丽·李的形象实在是太过经典,百年来,一直都是众多华国人心中不灭的女神。
即便如林栎所说,商素和斯嘉丽有许多的相同之处。
同样拥有四分之一的犹太血统。
出身世家豪门,拥有与生俱来的优雅贵气。
精致美艳的长相,高挑性感的身材,比之时下的那些流量明星美得更高级,也更符合斯嘉丽·李的形象。
秦忧很清楚,这是一个好剧本,也会是个好传记,更有可能会是电影节各大奖项的收割机。
却不适合商素。
彼时,商素还只是个演绎事业刚起步的新演员,接手这种片子不仅对她本身的演技是一种挑战,更多的却是舆论的压力。
去年的四月,秦忧对商素的演技还没有一个完全的认识,这是她不敢接的原因之一。
另一个原因。
这部传记的重心不仅仅只是斯嘉丽·李前半生的故事,更多的是她后半生投身慈善事业,辗转各个发达国家为第三世界妇女儿童发声,数年时间里,她与遭受苦难的妇女儿童一同生活在非洲的故事。
如果只是扮演那个在好莱坞和舞台剧上发光发亮的美丽女演员,秦忧完全不担心商素。
但是,如果要拍后半部分的话,以商素的性子怕是会在开拍之前就提前去非洲实地生活一个月。
那种地方一般人都难以忍受,何况是商素这种从小被教养长大的世家小姐。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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