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特地请了一天的假期,张成元和朴炳烈来到《秋天的童话》的试镜现场。
从张成元得到的资料来看,《秋天的童话》这部电视剧的导演尹锡湖是一名有着强烈个人风格的出色导演,擅长拍摄唯美的爱情偶像剧。
这两年,反响不错的、由柳时元、韩在硕主演的《家族迷情》,由金民钟、金喜善主演的《可爱先生?》,由李英爱、金玟主演《最爱是谁》都是他的手笔。
这三部剧集每一部讲的都是缠绵悱恻的都市爱情故事,其主演几乎全是俊男美女。
由此可以推测出,尹锡湖导演选择演员的第一要素是相貌。
这也难怪,毕竟他要拍的是唯美的爱情剧,而不是现实主义的爱情故事,如果主演的长相很一般甚至歪瓜裂枣,那么演员再怎么卖力,画面拍得再怎么精致,这部爱情剧也肯定唯美不起来,也必定无法打动千家万户青年男女火热的心。
在相貌上,张成元倒有几分自信,朴炳烈更是对张成元信心十足,他还真没觉得在外貌上有比张成元更出色的男演员,不然前些天的演员初选时,也不会单单凭着几张写真照片和个人资料,就通过了《秋天的童话》剧组的严密筛选。
今天张成元来这里是作为男二号候选人来参加最后的选拔。
至于为什么不是男一号?是因为朴炳烈和张成元都深深知道张成元目前的资历实在太浅,绝对无法在一部被寄予厚望的剧集中扛担大梁,能被选为男二号就很不错了。
朴炳烈甚至考虑到如果连男二号也不行,那到时再向导演、编剧请求换个戏份较多的配角来演。
在等候室,张成元拿着一份剧组给的剧本埋头揣摩。
剧本只有两张,上面写着男二号韩泰锡的个人情况介绍和两个剧情描述。
张成元一目十行将剧本看完,然后闭上眼睛,在脑海里以自己为模板来刻画出男二号的具体形象,他有元神这项法宝,想象力无比强大,构筑出来的形象生动立体,栩栩如生,从头到脚各个细节都能清晰地刻画出来,一举一动无不惟妙惟肖。
倚仗这个本事,他在塑造人物形象方面节省了不少时间和精力。
在张成元揣摩人物之时,朴炳烈则小声地向几位同行讨教相关消息。
据说男一号和女一号前两天就已经敲定,将由两个新生代演员宋承宪和宋慧乔分别来饰演。
而且听说剧情要由少年时期开始展开,因此还要选两个13—15岁左右的小演员来演小时候的男女主角。
今天除了要选拔男二号和女二号外,还要选拔少年男女主角。
早上八点半,试镜正式开始。
先是选拔少年演员。
张成元没有理会,自顾自地继续揣摩剧本,剧本上虽然只有两个看似简单的场景,但对他来说却相当有难度,因此他在脑海中不断演绎着这两个场景,希望能找出最佳的表演方式。
不知过了多久,应该也没多久,试镜会议室的门开了,一个十三、四岁的小姑娘小心翼翼地走了出来,忽然欢快地蹦达了几下,满脸笑容地从张成元的身边跑过,意外地看到了张成元侧脸,便蓦地停下来仔细打量起张成元。
张成元忽感有异,抬头一看,却见一个长相十分清秀可爱的小姑娘正低着头看着自己。
不待张成元问话,小姑娘已经抢先问道:“请问你是张成元oppa吗?”
张成元点了点头,问道:“你是谁?怎会知道我的名字?”
在电视、杂志上见过张成元的人不计其数,但能叫得出他的名字少得可怜,即便是他的一些粉丝也常把他叫做“张东健的弟弟”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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