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更衣记（第3页）

在政治动乱与社会不靖的时期——譬如欧洲的文艺复兴时代——时髦的衣服永远是紧匝在身上，轻捷俐落，容许剧烈的活动。

在十五世纪的意大利，因为衣袴过于紧小，肘弯膝盖，筋骨接笋处非得开缝不可。

中国衣服在革命酝酿期间差一点就胀裂开来了。

“小皇帝”

登基的时候，袄子套在人身上像刀鞘。

中国女人的紧身背心的功用实在奇妙——衣服再紧些，衣服底下的肉体也还不是写实派的作风，看上去不大像个女人而像一缕诗魂。

长袄的直线延至膝盖为止，下面虚飘飘垂下两条窄窄的袴管，似脚非脚的金莲抱歉地轻轻踏在地上。

铅笔一般瘦的袴脚妙在给人一种伶仃无告的感觉。

在中国诗里，“可怜”

是“可爱”

的代名词。

男子向有保护异性的嗜好，而在青黄不接的过渡时代，颠连困苦的生活情形更激动了这种倾向。

宽袍大袖的，端凝的妇女现在发现太福相了是不行的，做个薄命的人反倒于她们有利。

那又是一个各趋极端的时代。

政治与家庭制度的缺点突然被揭穿。

年轻的知识阶级仇视着传统的一切，甚至于中国的一切。

保守性的方面也因为惊恐的缘故而增强了压力。

神经质的论争无日不进行着，在家庭里，在报纸上，在娱乐场所。

连涂脂抹粉的文明戏演员，姨太太们的理想恋人，也在戏台上向他的未婚妻借题发挥，讨论时事，声泪俱下。

一向心平气和的古国从来没有如此骚动过。

在那歇斯底里的气氛里，“元宝领”

这东西产生了——高得与鼻尖平行的硬领，像缅甸的一层层叠至尺来高的金属项圈一般，逼迫女人们伸长了脖子。

这吓人的衣领与下面的一捻柳腰完全不相称。

头重脚轻，无均衡的性质正象征了那个时代。

民国初建立，有一时期似乎各方面都有浮面的清明气象。

大家都认真相信卢骚的理想化的人权主义。

学生们热诚拥护投票制度，非孝，自由恋爱。

甚至于纯粹的精神恋爱也有人实验过，但似乎不曾成功。

时装上也显出空前的天真，轻快，愉悦。

“喇叭管袖子”

飘飘欲仙，露出一大截玉腕。

短袄腰部极为紧小。

上层阶级的女人出门系裙，在家里只穿一条齐膝的短袴，丝袜也只到膝为止，袴与袜的交界处偶然也大胆地暴露了膝盖。

存心不良的女人往往从袄底垂下挑拨性的长而宽的淡色丝质袴带，带端飘着排穗。

民国初年的时候，大部份的灵感是得自西方的。

衣领减低了不算，甚至被蠲免了的时候也有。

领口挖成圆形，方形，鸡心形，金刚钻形。

白色丝质围巾四季都能用。

白丝袜脚跟上的黑绣花，像虫的行列，蠕蠕爬到腿肚子上。