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第56章（第1页）

温徵羽和徐向岭打过几次交道。

她从小跟在爷爷奶奶身边长大，受他们的影响很大，小时候作为爷爷的小跟班，被爷爷带出来看古玩字画，不知不觉里教了她许多。

她学画，便少不了临摹古人画作，因此接触得非常多。

不多时，徐向岭便把画取了来。

温徵羽戴上手套，小心翼翼地展开画，见是易元吉的双猿图。

易元吉经常深入荆湖深山，与猴与伴，观察揣摩野生猴猿的生活习性。

他画的猿，生动逼真，极具灵动。

就如眼前这幅画，用极为工细的笔法把猿猴的绒毛、灵巧的动态、惟妙惟肖的神情皆细细地描绘出来，意境通过眼直抵心，那扑面而来的灵动，让温徵羽甚至有种穿越千年时光重现古猿神采的感觉。

他的落款，经常写在树石之间。

温徵羽把小精怪藏在山石草木中，便是受此影响。

这幅画，它用的是宣纸，而非绢。

宣纸是多层纸，质量差的宣纸能剥离两三层，好的宣纸能剥到八九层，甚至更多。

有些手艺高超的装裱师傅、制假大师会把到手的画作，剥离揭成两幅甚至是多幅画。

揭下来的画，颜色会变得黯淡，但在画师补描之后，再进行作旧处理，会使得其看起来跟原画没有区别。

这种被揭裱过的画，它本身就是有真迹部分的，往往是真假难辩。

这种造假手段已经是众所周知的，要辨认，却是极难，但也不是不能辨认。

这差别体现在细微处，细微到她甚至无法用言语去表述，只能说是凭感觉。

例如，墨韵，画的色泽，画作经过千年光阴，古旧沧桑是岁过漫长岁月一点点的腐蚀变迁形成的，作旧手段造出来的颜色和古旧感，看似相同，但它缺少了真正的岁月沉淀气息，这不是作旧能够完全模拟的。

这幅画，是真迹，确实是真迹，但是，它是被揭裱过的，这样的真迹现在至少有两幅以上。

徐向岭没太糊弄，给的是最上面那层颜色最鲜明、色彩最浓的头层画。

温徵羽对叶泠说：&ldo;是真迹。

&rdo;她顿了下，说：&ldo;不过不知道是否会合老先生的心意。

&rdo;

叶泠明白温徵羽话里的意思，她扫了眼温徵羽，对徐向岭说道：&ldo;徐总，我再考虑一下。

如有需要，再联系徐总。

&rdo;说罢，起身告辞。

叶泠与温徵羽出画室时已到饭点，邀温徵羽一起吃午饭。