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上午有多风云涌动,下午就有多平静。
她的沉默似乎坐实了那篇帖子的真实性,众人从一开始的不敢置信到逐渐相信,再到最后三观被震碎的一言难尽。
他们接受并认定了她就是这样一个人,即使她以前循规蹈矩从没做过一件出格事。
也证实了网络上的那句话:好人做了一件坏事那叫原形毕露,坏人做了一件好事那叫浪子回头。
她接受他们对她的审判,因为她确实并不清白。
学校有两个门,一个前门一个后门,后门的街被学生们称为后街,但由于离教学楼实在远,学生们平时都不走这个门。
因此一路上都没遇到过人,通畅无阻。
等姜曼薇到后街的时候,靳斯遇已经等在那里。
白天他乖乖换回了衬衣校服,扣子扣到最顶端,没打领带,校牌别在左胸,模样端正,还真有几分人设里的模样。
对方早就注意到她,手插兜,安静看她向他走来。
“找出拍照的人了吗?”
姜曼薇走得快,呼吸有些喘。
靳斯遇上下打量她一眼,笑,没回话,转身走,边走,抽出一只手头也不回地朝她勾勾,示意“跟爷来”
。
挺混的。
姜曼薇翻一白眼,跟上。
两人兜兜转转,不知道过了几个弯,最终在一处店铺前停下,整体是黑色调,门关着,挂着close的牌子。
姜曼薇抬头看牌匾——
“自由鸟”
挺艺术的名字,看不出是什么店。
靳斯遇推门,没锁,一下子就打开。
进到里面才发现是家刺青店,里面空间大,但也乱,工具很多,墙上挂着各种各样的图案,令人眼花缭乱。
靳斯遇脚步没停,带她来到一面墙前,他抬手推,一扇隐形门缓缓打开,里面是向下延伸的楼梯。
虽然店铺里有个地下室放杂物很合理,但姜曼薇直觉不是用来做这个的,更何况靳斯遇专门带她来。
给人的感觉很不好。
对方已经自顾自下了三四节台阶,姜曼薇这才迈腿跟上。
台阶直通地下室,没有想象中的昏暗,反而灯光敞亮,宛如白昼。
空间大但空,没装修,水泥墙面水泥地板,四面透风,冷,荒。
屋子里围了很多人,或站或坐,有的抽烟,有的一下下抛着网球,挺不正经的,很像电视剧里的黑社会。
打眼的就是那头瞩目的黄毛。
模样很眼熟,是她跟靳斯遇初遇那晚揍人的黄毛。
他的身份也已经明了——
靳斯遇的打手,专门替他干一些见不得光的脏事。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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