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在伊之助和善逸迫害无辜村民孝明的时候,极乐教那边也一直在寻找伊之助。
这不仅仅是因为琴叶的请求,伊之助毕竟也算是所有教徒们一起看着长大的,虽然最早陪伴伊之助的那一批信徒已经进了童磨的肚子,但其他人也都将伊之助视若亲子。
整个极乐教就只有这么一个孩子,而且伊之助还这么乖巧童磨:?,谁会不喜欢呢?
虽然他偶尔也会展露出熊孩子的本性,却也基本上不会给其他人添麻烦,迫害的人只有童磨一个,大家就睁一只眼闭一只眼啦——在人们的想法中,小孩子越喜欢和谁打闹,就是亲近的表现,而并非不尊重他们的教主。
可如今,极乐教的团宠居然离家出走了!
再懊悔再痛惜也没有用,还是把孩子找回来最重要!
极乐教教徒:伊之助还那么小,那么柔弱,那么可爱,万一被哪个人贩子拐走了,恐怕都只能闷着哭!
光是想想那个画面我就心疼死了!
童磨:……?
——你们对伊之助那个小恶魔是不是有什么误解?
在所有慌乱的人中,只有童磨是最不着急的。
从伊之助的行为模式就可以看出来,他绝不会让自己吃一点亏的,况且,以前就经常和他打闹的伊之助,凭借着被锻炼出的灵敏身手和与生俱来的敏锐直觉,不说击败,至少躲过普通人类男性的攻击还是没什么问题的。
就算伊之助只有三岁,也早就展露出了自己优于常人的天分。
况且,让伊之助在外面流浪一段时间也好,这样他回到家……极乐教,就不会成天想着找他麻烦了。
童磨暗搓搓地想。
小孩子就是应该在外面多吃苦,才能知道家里到底有多关怀他!
童磨信誓旦旦地说服了自己。
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幼崽的成长需要的从来都不是毫无条件的庇护,而是最大限度的放手,无论是人还是动物,只有在最危机的情况下才有可能突破自我,有所收获。
这就是动物世界……自然界的法则。
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——童磨也一直对此十分认同。
黑之时代太宰治点了个赞。
虽然他自己并不是在这种条件下成长的,但成为鬼本身也是对这种理念的一种佐证了。
所以他才会转化陷入绝境的妓夫太郎和堕姬这对兄妹。
并不是因为他们有多特别,也不是因为童磨看出了他们身上的天分之类莫须有的存在。
只是因为……有趣罢了。
——嗯?你问如果伊之助一不小心遭遇意外死亡了怎么办?
——“哈哈,怎么会呢。”
童磨漫不经心地笑了笑。
捱了一段时间后,童磨就终于出发去寻找伊之助了。
作为鬼的他想要寻找一个人,当然比普通人类要轻松得多。
然后他就目瞪口呆了。
他知道伊之助不会受委屈,可他也没想到伊之助居然能这么自得其乐,过得反而比在极乐教还自在得多?
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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