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第9部分（第4页）

在夺得《明星日报》发起的影后选举桂冠后，1933年英商中国肥皂公司发起的力士香皂电影明星选举及1934年中国福新烟草公司发起的中国电影皇后竞选中，她又连续夺冠。

1935年初，苏联举行莫斯科国际影展，中国电影界首次被正式邀请参加国际电影节，胡蝶因主演《姊妹花》和《渔光曲》而成为代表团中惟一的演员代表。

影展结束后，胡蝶随团到伦敦、巴黎等地访问，这也是东西方电影人的第一次交流。

回国后，她还撰写了一本《欧游杂记》。

这段时间，是胡蝶展翅飞翔最美丽的日子，一丛桃花、柳浪闻莺，或是独自跳舞，她飞翔的微风安抚着那个年代的伤口，给人们的生活带来了安慰和欢欣。

就连她自己也被这个名字深深地吸引到了如蝴蝶般的宿命中，她在临死之前曾经轻声念道：“蝴蝶就要飞走啦！”

胡蝶一生饰演过娘姨、慈母、教师、演员、娼妓、阔小姐、劳动妇女等多种角色，在先后主演的百余部影片中，她成功地饰演了中国不同阶层的各类女性形象，成为中国电影拓荒期和成长期的同步人和见证人，她长达半个多世纪的演艺生涯和艺术成就构成了中国电影历史重要而独特的篇章。

半个世纪之后，胡蝶在加拿大回忆自己的一生时说：“在中华电影学校的时期虽然很短，却是我从事电影事业工作的开始。

从这里我走向了这个万花筒式的银色世界，在舞台上也开始在人世上历尽酸甜苦辣，扮演各种不同的角色，有时竟也在感情上将人生与舞台合而为一了。”

　我想，晚年的胡蝶是把对电影的领悟放在了人生的大范畴里。

也确实是如此，电影是她传奇的根源，传奇的胡蝶却并不只是因为电影而被人们喜爱，电影不过像她的一个机遇而已。

作为一个社会的公众人物，社交界的名媛，张恨水曾经评价说：“胡蝶为人落落大方，一洗女儿之态，性格深沉，机警爽利……十之五六若宝钗，十之二三若袭人，十之一二若晴雯。”

张恨水此言是很点睛的。

胡蝶是那个年代的美丽代表，

芙蓉如面柳如眉，而且是一个懂得入世的美人。

胡蝶的形象，符合中国人传统的美女标准。

她面貌甜美，身材挺秀，好看的眼睛妩媚而又不风尘，举手投足中流动着一种传统的、委婉的端庄气质，在银幕上经常以雍容华贵的妇人形象出现，特别是她的“梨涡浅笑”

，很适合东方人的审美心理。

但她在着装打扮上又非常准确地演绎了三十年代上海中西合璧的精髓。

人们很容易记住并喜欢她的容貌，而在当时为数不多的走出家庭的女子中，她的坚强与乐观、她的进取与坦然、她的理性与乖巧等等性格因素，更是容易让人们感受到她的明媚，分享她的灿烂。

她从不在想象中生活，她既是明星，又是千千万万的柴米妻子之一。

她入世的时候一身光芒，出世时又能回归平凡。

胡蝶是那个年代的美丽代表，芙蓉如面柳如眉，而且是一个懂得入世的美人。

一个开风气之先的女子，承接着整个社会的目光，我们可以想象她不可避免的一些是是非非。

而身在乱世，自然也是谁也不能判断有什么样的磨难可能等在前面。

事实上，胡蝶所遭遇的坎坷，远比普通人要多。

“九一八”

事变之夕，盛传张学良正在北平六国饭店拥胡蝶而舞，以致马君武作诗讽咏其事：“赵四风流朱五狂，翩翩胡蝶正当行，温柔乡是英雄冢，那管东师入沈阳！”

一时间，胡蝶“美人祸水”

的说法沸沸扬扬。

而最让人们熟悉的，是胡蝶与国民党特务头子戴笠的一段往事。

1942年香港继上海后沦陷，已经息影的胡蝶同家人在香港避难，日本人想利用文化名人宣传“中日亲善”

，请胡蝶演观光片《胡蝶游东京》，胡蝶谎称怀有身孕逃离香港辗转来到重庆，为寻找在途中丢失的全部家当而与戴笠有了牵连。

50年后，她在《在重庆的日子》一书中回忆这些时说：“……关于这一段生活，也有很多传言，而且以讹传讹，说胡蝶也未吃亏，她的丈夫潘有声因此在当时惟一对外通道的滇缅公路来回走单帮，有戴笠主管的货运稽查处免检放行，确也捞了一笔横财，成了确凿之据的事实。

现在我已年近80，心如止水，以我的年龄也算高寿了，但仍感到人的一生其实是很短暂的。

对于个人生活琐事，虽有讹传，也不必过于计较，紧要的是在民族大义?