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第22章（第3页）

不要为了扩大容量，硬把不相干的东西拉进来。

《月亮的环形山》不是这样，没有从感情岔出去的描写。

我从写小说的角度，边读边分析这部小说的章节和段落，最后认为，只能是现在这样写。

很少得多余的，也很少有不到的。

只能是这个样子。

我认为小说应该这样，既要淋漓尽致，又要有所节制。

不到火候，令人遗憾；火候太过，同样令人遗憾。

艺术就是和谐，而恰如其分就是和谐。

不到或多余，都破坏和谐。

小说的博大，是作家对生活的视角要开放；仅仅把故事扯得东南西北，未见得开放。

而这部小说在思维方式和揭示人物心理方面，都是开放的。

作者过去的散文、小说或诗歌作品，都有拘谨感，这一次能够放得开，而且越到后来越放得开。

重要的是，对那个时代的生活、思想、思维方式、情感表达方式、生活形态等等的把握，都是准确的。

这些写准了，读小说就使人进入甚至沉浸于那个时代，使我们产生这样一种思绪：尽管我们曾经是多么幼稚，但那个时代依然是美妙的，令人神往的。

实际上，用艺术去篡改生活，篡改历史，那才是一种真正的幼稚。

这部小说对当时各种人物的描写，尤其是对那些在今天看来是僵化的或不好的人物的描写，都是有节制的作者是从社会的象度来评判、来检讨的，没有从个人的好恶出去否人物，这是一种历史的俯瞰。

所描写的那一群人给人留下特别清晰的印象，这是很不容易的。

&ldo;莫斯科在你的笔下清晰可见&rdo;，这是对作品的最高褒奖。

一部作品所描写的人物和环境给人留下特别清晰的印象，这是起码的，也是最不容易的。

小说的结尾也好，最后那一段特别好，这种结尾只有在那种时代，带一种深远的诗意，给人一种特别温馨的感动。

但我感到，小说结尾时对对几个人物命运的照应，周蔚和韦村贤的笔墨稍微轻了点。

我认为，在快要结尾的某个时候，对所与的人和生活有一点历史的或哲学的概括，对《月亮的环形山》有一点点题的笔墨，会更好，比如说在婚礼的描写上，可以讲到：来了的，没来的，活着的，死了的，这些人的生活在后人看来，是简单的，平常的，甚至是平庸的，但在这样一种时代背景下，他们各自进行了不懈的努力和崇高的追求……这样的总结，也许会给人更多的启发。

应有一个小段落和一种小细节，点一下，现在虽然有，但不够，吕哲之死与窑洞婚礼的衔，应该更具匠心。

要有一个重笔，无论思想上或内容上都需要一个重笔，让奔腾汹涌的东西有个归宿。

当然需要全书的一贯风格。

另外，中秋节主人公与老同学的会面有一点生硬。

这虽是小疵，但一部交响乐出现几个不和谐的间乐就会毁掉整部交响曲，不可不注意。

总体上讲，这部小说没有一处是松懈的或勉强的，到处显示一种游刃有余。

这显然是几十年艺术积累的功底的体现。

把几十年的积累用于一种合适的大舞台舒展地展现了出来，可以看出，作者把原来的散文和诗的功夫全用过去了，但又远远地区别于以往的散文诗歌作品。

真正从艺术的角度出发，就应该客观地化开地看特这一部作品，这无疑是陕西长篇小说创作的重大收获，是一部高品位的长篇力作。

通过这部小说，作者应该乘胜追击。

艺术应该实事求是地区别有价值的和没有价值的东西。

这部书完全是有价珠东西。

作者姑且把以前的作品都看作这部书的准备，什么也不要想，一定要把下边的东西完成。

我的经验就是，什么也不要想，把要写的东西写下去。

我相信，作者一定能写好。