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第二章 消费行为催生工业设计（第6页）

这个速度是相当快的，如果参加博览会的来宾当场订购福特车，那他们离开的时候就可以直接提车走了。

福特把这项技术推广到军事领域，亲自帮助其他制造商建设生产线，从而让美国在战争方面具备了前所未有的优势。

机关枪年产量从2万支攀升到22.5万支，来复枪年产量増至50万支，子弹年产量超过10亿发。

但是，武器产量的上升加速了战争的脚步，同时也导致经济大国发展停滞。

各国的财政部部长都很清楚，战争一旦结束，经济立马复苏，全球将开始一场工业霸主的竞争。

在这一点上，美国是有优势的。

曾经为战争立下汗马功劳的工厂，现在要为百姓服务，为经济繁荣做贡献了。

所以，美国人自然也要为机器生产的前景贴上正义的标签。

理查德·巴赫，纽约大都会艺术博物馆的工业艺术策展人，就曾经在一次面向同僚的演讲中巧妙地讲到这种思潮：“如果所有的产品都依赖手工制作，那很少有人能买得起。

所以，给机器提供合理的平台，这是我们的使命。

假如产品设计精良，而百姓无法享用，那么这些产品的生产体制就一定是不民主的，是错误的。”

这次讲话就像是原始鱼类登陆时发出的耀眼光芒，而鱼骨就是某种机制的象征。

在这种机制的推动下，无数后来的有识之士将会加入用户友好的世界中来。

在巴赫看来，大规模生产即为民主，好的设计注定将是市场化社会的最终选择。

战争紧随机器时代的脚步而来。

而奇怪的是，美国依然对自己的创造力流露出某种焦虑，这种焦虑在今天看来简直不可思议。

这种焦虑源于美国制造商过分地依赖欧洲，总是希望对方来告诉他们应该生产什么。

相比之下，法国人则认为自己是新美学的先驱，只有线条简洁、装饰简约才符合时代的要求。

为了表明这一点，法国的文化泰斗们决定在1925年举办一场展览，名为“国际现代工业装饰艺术博览会”

。

这次展览无形之中将法国置于“工业艺术”

新时代领导者的地位，同时汇集了世界各国的最新成就。

除了德国，其他所有国家都受到了邀请。

尽管德国的包豪斯建筑风格已经被公认为工业艺术的先驱，但经历过“一战”

以后，德国已经成为世界的弃儿。

几乎所有受邀国家都前来参展，只有两个例外：一个是内战即将爆发的中国，另一个就是美国。

当时做出决定的是美国的高层领导。

总统赫伯特·胡佛和商务部部长同时收到了去巴黎参会的邀请。

胡佛面颊圆润，是个非常自信又极为务实的人。

要想参展，就要马上开始准备。

于是他询问了各方的意见，看美国是否应该去巴黎接受这次挑战。

听取回应之后，他耸耸肩，摇摇头：“制造商给我的建议是，虽然我们能生产出大批具有艺术价值的产品，但他们并不认为我们能够提供多样化的、具有独特个性和美国艺术特色的设计，而这一切都是参展的基本条件。”

这种羞辱性的表达令人窒息，尤其是公开讲出来的时候。

这确实是大家忽略的一个关键问题：一位名不见经传的年轻设计师——勒·柯布西耶首次在国际舞台上亮相，他的作品展示在法国展区，充分体现了《新精神》（L’EspritNouveau）所宣扬的艺术风格。

他设计的“机器公寓”

，墙面是干净的白色混凝土，家具风格非常简约，没有任何装饰。

对此，勒·柯布西耶解释说：“装饰艺术是传统手工模式的最后一搏，坚持不了多长时间，而机器现象则截然相反。

我们展区只会展出标准化的设计，它们都来自工业制造商，可以大规模地投入生产，确确实实符合当今时代的要求。”

他的想法与彼得·贝伦斯不谋而合，彼得是包豪斯学派的鼻祖，也是公认的现代工业设计第一人。

没过几年，包豪斯学派逐渐成为当时设计理念的主导者，它倡导极度简约的设计风格，体现了产品诞生的新方式，就像贝伦斯所说的“所有产品，敬请使用”