80小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第三章 设计中的错误（第7页）

他发现，坦克驾驶员的座椅要方便其做出两种姿态：正常驾驶时，驾驶员身体前倾，头部伸出舱外；而战斗状态下，身体后仰，通过潜望镜进行观察。

所以，这个座椅必须是活动的，要能向前抬起，对两种姿态起到支撑作用，这就需要画张草图，设计一下人在坦克里的位置。

战后，德雷夫斯也一直痴迷于此类问题的研究。

“与人类的关系越密切的产品，其设计要求越高。

所以，为什么不将人作为所有设计的出发点呢？甚至，为什么不能把人画进设计图里去呢？”

不久之后，他就此发表了文章。

德雷夫斯优雅的外表下是勇于竞争、充满激情的内心。

每次见客户，他都是大步走进房间，坚信对方会接受自己的创意，公司一位合伙人问他，这种看似坚不可摧的自信从何而来。

德雷夫斯异常坦率地说：“进门的时候我会跟自己说，‘你们都是浑蛋，你们都是浑蛋，你们都是浑蛋’。”

德雷夫斯是所谓四大设计公司中最年轻的创始人，没有任何优势，其他三位分别是雷蒙德·洛威、沃尔特·多温·提格和诺曼·贝尔·格迪斯。

其中居于领先地位的当属洛威或者提格，他们要比德雷夫斯大十多岁。

战后，德雷夫斯决心开创一种新的工作方法，为这个行业注入新鲜血液，同时也给竞争对手施加压力，让他们迎头赶上。

他的灵感来自经常出现在图纸当中的人体比例图形。

那些人是谁？他们真的适合图纸上画的东西吗？在一次飞行汽车项目的研发中，德雷夫斯夫妇首次尝试确定人体体形的平均数值。

他们主要从军队收集数据，同时也致电鞋店、百货公司和服装企业，获取所需信息。

他们聘请了曾在二战中担任设计工程师的阿尔文·蒂利来做数据分析。

蒂利花了几十年的时间来完善普通男女（其人体形象名为乔和约瑟芬）以及各类人体的相关图片，包括高矮胖瘦、残疾人、儿童，以及你能想到的各种各样的人。

这些图片呈现了人体各部分的数值和运动幅度，详细地列出了周围事物所适合的比例，像椅子的高度、橱柜的深度等。

此外，乔和约瑟芬的诞生代表着人们开始从新的角度来看待世界，在这个世界里，设计无处不在，都遵循着类似于列奥纳多·达·芬奇《维特鲁威人》中的“完美比例”

。

这并不是巧合。

德雷夫斯非常欣赏达·芬奇，称之为世界上最伟大的工业设计师。

而维特鲁威人就是他推崇的人体典范。

他看到了这幅画的本质。

达·芬奇笔下的人体比例像钟表一样精准，人是一切事物的中心。

乔和约瑟芬也一样。

在其最有名的图像中，他们都端坐在椅子上，外形轮廓十分清晰。

四肢长度及伸展距离都有刻度线标记，各个关节也用弧线精确标出了运动幅度。

这些数据固然重要，不过与其同样重要的还有图像本身所呈现的事实。

既然乔和约瑟芬在设计中占据主导地位，那居于非主导地位的是什么呢？真正的设计对象并没有在图像中出现。

他们所展示的是一个抽象的世界，在这个世界里，人是第一位的，其他事物都围绕人而存在。

乔和约瑟芬成了德雷夫斯办公室的吉祥物，墙上贴满了他们的图像，不仅起到了装饰作用，也为德雷夫斯做各类产品设计提供了造型和比例上的指导依据。

当时，设计行业正处于战后无比繁荣的时期，他们恰在此时应运而生。

20世纪四五十年代，美国家庭经济上比较宽裕，有购买新产品的潜力，而美国制造业技术发展迅速，有生产新产品的能力。

二者共同作用，为工业设计带来了新的压力。

大多数设计历史学家认为，工业设计的鼻祖不是亨利·德雷夫斯，而是像查尔斯·达尔文的祖父约西亚·韦奇伍德这样的人。

18世纪60年代，韦奇伍德开创了一种制作陶器的简单方法，工人经过培训之后，一天之内制作精美茶杯的数量由原来的几只上升到几千只，而且价格低廉，普通老百姓也能有贵族的享受。