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第1章 名望的力量 莫奈阿黛尔和特朗普的重复曝光效应（第3页）

这场围绕卡耶博特遗赠进行的漫长斗争被媒体称为“卡耶博特事件”

。

这个事件引起的巨大反响一定是卡耶博特所期许的。

这让他“不肯妥协”

的朋友们获得了空前的关注度，甚至赢得了一些敬意。

在卡耶博特的收藏品展出一个世纪后，康奈尔大学的一位心理学家詹姆斯·卡廷统计了出现在学校图书馆几百本书籍中的15000多幅印象派画作的案例。

他斩钉截铁地推断共有7位——“并且只有7位”

核心的印象派画家，他们的名字和作品出现的频率远远高于他们的同行，这7位画家是莫奈、雷诺阿、德加、塞尚、马奈、毕沙罗和西斯莱。

毫无疑问，他们就是印象派的精华。

是什么让这7位画家与众不同？他们的风格并不一致。

他们既没有受到同时代评论家特殊的赞誉，也没受到特别的批评。

同时，也没有记录表明这个群体有专门的社交圈，专门收集或者展览彼此的作品。

事实上，这些最著名的印象派画家都具有一个独一无二的特点。

这7位核心的印象派画家正是居斯塔夫·卡耶博特遗赠中涉及的7位印象派画家。

在卡耶博特去世100年之后的1994年，詹姆斯·卡廷站在巴黎奥赛博物馆最著名的画作之一的前面，他产生了一个和我们相似的疑问：为什么这个东西会如此有名？

他面前的画作是雷诺阿的《煎饼磨坊的舞会》。

这幅画大概有4英尺高，6英尺宽。

画作表现的是在一个光影交错的星期日午后，许多衣冠楚楚的巴黎人聚集在巴黎蒙马特高地的一个户外的舞会上，或跳着华尔兹，或喝着酒，或围坐在桌边。

卡廷立即就认出了这幅画，但是他想知道的是除了他认出这幅画的事实外，这幅画到底还有哪些独特之处。

是的，《煎饼磨坊的舞会》是很出色，他同意这一点，但是这幅画并没有明显地比隔壁展厅获得较少赞誉的作品好很多呀？

卡廷告诉我：“我真的有了灵光乍现的瞬间。

我意识到，不仅仅是《煎饼磨坊的舞会》，博物馆里的很多其他著名画作也曾经属于卡耶博特。”

他回到伊萨卡来寻找灵感。

卡廷和一个研究助理在康奈尔大学图书馆查阅了近千本有关印象派美术的书籍，列出了一个最经常再版的画家名册。

他得出了结论，印象派画家精英群紧紧地围绕着7个核心画家：马奈、莫奈、塞尚、德加、雷诺阿、毕沙罗和西斯莱，即“卡耶博特七贤”

。

卡廷得出一个理论：居斯塔夫·卡耶博特的逝世促成了印象派画家精英群的建立。

他向法国政府的赠予创造了一个有关印象派的核心人物群，这使得当时的以及未来的艺术迷们能够欣赏到印象派的艺术成就。

艺术史学家们专注于卡耶博特七贤，对他们的画作给予赞誉，而对其他的作品却格外排斥。

卡耶博特七贤的画作在展览时被悬挂在更醒目的位置，以更高的价格被拍卖给私人收藏家，被艺术鉴赏家给出更高的估值，被印刷出版在更多的艺术选集里，被更多的艺术史学生研究。

而这些学生将会成长为下一代的艺术专家，他们极度渴望传承卡耶博特七贤的声望。

卡廷还有一个理论：卡耶博特的遗赠塑造了印象派精英群的事实还告诉我们一些关于媒介、娱乐和流行事物的更深层、更广泛的事情，人们更喜爱他们曾经见过的画作。

观众们更喜欢那些能带给他们某种思想震撼的艺术品，而这种感觉经常源于“我熟悉这幅作品”

的潜意识。

回到康奈尔后，卡廷测试了他的理论。

他从他的心理学课堂选取了166名学生，在他们面前呈现一组组的印象派画作。

在每一组的两幅画作里，都有一幅画作显然会更“著名”

一些。

换言之，这幅画有更大的可能性出现在康奈尔大学的课本中。

而10次中有6次，学生们会说他们更喜欢较有名的那幅画。