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第3章 耳朵虫效应 重复拉力与预期推力成就最抓人的歌（第8页）

而这个规律也是非常多的现代流行音乐的创作规律。

早期的重复构成了一个C（副歌）的主题。

主歌和副歌段落来回传递接力棒。

为了避免观众生厌，艺术家引入了D（桥接）的方式让听众对主歌和副歌去适应化，从而设定了音乐最终的顺序。

流行音乐仅仅是一个精心设计的有关老鼠的去适应化研究吗？现代流行文化的评论家可能会欢迎这种简单化的表述，但是明智的结论会更加复杂而且不那么有煽动性。

当一个人停下来思考人们喜欢的流行歌曲是怎样运用重复，怎样依赖交替的主歌、副歌、主歌、副歌、桥接、放大的副歌的结构时，将发现这个不可否认的事实：伟大的音乐都在一定的可预期范围内提供了突破。

休伦说：“你重复的次数越多，人们对一个事物就越感兴趣，直到人们发现你是在有意识地重复。

人们想要说，‘我不是被重复所引诱的！

我喜欢新事物！

’但是经过伪装的重复能够很可靠地带来喜悦，因为它能带来流畅，而流畅让人感觉很好。”

休伦正在挖掘人们的适应心理，而不是为创作下一首伟大的流行歌曲提供家用工具包。

重复和多样本身并不会让任何一首歌曲变得伟大。

诗人罗伯特·弗罗斯特曾经说，书写诗歌而没有韵律是“没有球拍却想打网球”

。

在音乐领域，重复就是球拍。

音乐含有的元素比语言更多。

歌曲和演讲，都在人类的生活中扮演着重要的角色。

婴儿能够发出歌唱的声音，这比他们能够详细解释为什么他们应该吃更多的糖要早得多。

在人类语言的早期，演讲和音乐基本上是同一件事，都是一群人发出简单重复性的声响。

在楔形文字或者广义的文字出现之前，记忆是文明的图书馆。

这很好地解释了为什么很多古老的文学经典会被视作史诗。

这些经典包括《贝奥武夫》、荷马的《奥德赛》和《伊利亚特》、奥维德的《变形记》、维吉尔的《埃涅阿斯纪》和杰弗雷·乔叟的《坎特伯雷故事集》。

这些作品无一例外都应用了重复、节奏、韵律和押头韵的方式，以确保自己被保存在下一个讲故事的人的记忆里。

从某种程度上讲，重复就是记忆。

借用艾丽森·兰德的精彩表述，重复就是“记忆假体”

。

一首歌曲通过重复帮助听众“记住”

它最动听的部分。

莎士比亚的十四行诗通过韵律的重复让观众“记住了”

它们的声音。

对很多人来说，如果文字能和韵律或者旋律结合起来，就更容易记忆了。

中风患者和其他的失语症患者尽管失去了说话能力，但是通常仍能唱歌。

亚利桑那州女众议员加比·吉佛兹在一次暗杀中头部中枪，她重拾语言能力的希望非常渺茫。

但是在2015年2月，她发布了一个被广泛分享的网络视频。

视频里，她努力在音乐剧《安妮》的一首歌《也许》中唱出了每一个词语。

失语症往往是左脑控制语言的部分受到损伤所致，但是功能性磁共振成像显示，音乐疗法能够激活右脑的旋律智能机制。

这说明，重复的力量不仅体现在音乐中，在所有的交流中都非常重要。

音乐就像记忆的糖果，音乐语言帮助人们记忆词语，向人们提供信号，告诉人们哪些词语是值得记忆的。