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第4章 原创的边界 好故事 融合1000个神话的衍生品（第5页）

其次，英雄人物必须与现实相关，因为观众会把自己想象成故事的主角。

这意味着，英雄人物不能是无所不能的，而且也不能拥有令人反感的不可战胜的能力。

他们需要和自己的命运对抗，而后才能接受自己的使命。

毕竟，人是不能随随便便走进摩多的。

再次，坎贝尔的公式本身也带着一种让人揪心的焦虑。

通往胜利荣光的道路充满了小挫折，正是这些挫折引发了观众的忧心和关注。

最终，主角命运中来自混沌悬疑的威胁，激发了观众的同情心。

如果一个熟悉的角色不需要面临任何困难，那一定是无聊的。

而一个难以理解的角色也必然令人迷惑，不论这个角色经历了怎样的挑战。

但是，一个从现实世界跳跃至超自然冒险旅程中的角色，能够为观众开启一扇门，让观众走进这个超自然的世界，感受英雄人物超凡脱俗的荣光。

《千面英雄》再版多次，在某种程度上，可以说，坎贝尔本人也经历了他的英雄之旅。

坎贝尔的观点形成了1988年的美国公共电视网（PBS）剧集《神话的力量》的基础，《神话的力量》是有史以来收视率最高的公共电视剧之一。

坎贝尔的公式在好莱坞得到多次宣扬，特别是得到迪士尼故事咨询师克里斯托弗·沃格勒的支持，他将其编入1985年的备忘录《作家之旅》中，这本书后来成了编剧的教材。

《千面英雄》最近的“转世”

之作是《救猫咪》，这本书是编剧的“现代《圣经》”

。

每一个电脑里存着剧本的人都看过或者号称自己看过这本书；也有人虽然很可能看过，但是为了显示自己的与众不同而宣称没看过。

“《白雪公主和七个小矮人》《日落大道》《国王的演讲》《银河护卫队》《电锯惊魂》都是按照《救猫咪》的方式来讲述的。”

《救猫咪》的编辑马克尔这样说道。

他也是因这本书而兴起的剧本写作工作室的辅导员。

“并不是华特·迪士尼和他的写作团队坐在那里想，‘就这么办吧，在这种类型的电影里，反派都是这个时候出场的’。

关键是，会讲故事的人在直觉上就深谙观众喜欢按照经典结构讲故事这一事实。”

英雄之旅不是一件白色紧身衣或者制服，它更像一件男装。

虽然剪裁相对标准化，但仍留有很大的定制化空间。

最程式化和可预测的产品通常是动画电影，这些电影往往也是评价很高的流行产品。

在迪士尼2016年热映的电影《疯狂动物城》中，动物们像现代人一样在城市里生活，而一只小兔子成了都市警察。

在几次跌跌撞撞之后，这个有迫切上进心的自以为是的小家伙证明了自己的价值，在经历了回家的自信危机之后，它最终回到城市，找到了终极罪犯并将其伏法。

让各种各样的动物做人类的工作——大象用鼻子挖冰激凌，树懒放映视频短片，都是让人发笑的天才创意。

隐藏在这个表层之下的是令人惊奇的重要的真相，那就是被边缘化的群体是如何被他们的行为和能力的文化期望所困的。

但是，这个故事的基本结构还是平铺直叙的英雄之旅。

从严格意义上来讲，约瑟夫·坎贝尔并不是一个科学家。

他是一个神话学家，他提出了一个童话的配方，并且提示了提取其中元素的方法。

他的故事哲学基本上都是减法题，是自上而下的。

但是，文森特·布鲁泽塞是一个科学家，他的故事理论是衍生式的，是自下而上的。

布鲁泽塞对观看过成千上万部电影的成千上万个观众的上百万条调查数据进行了研究，结果证明，坎贝尔是对的。

在流行电影中，确实存在成功的叙事方法。

典型的观众并不能清楚地告诉你这些规则是什么，但是实际上，所有的观众作为一个整体，在几十年的时间里一直在向电影制作人传达这些规则。

读了本书前三章的读者会对布鲁泽塞的这个基本理论非常熟悉：多数人都喜欢原创故事，前提是这个故事的叙事方式和我们知道的故事，以及和我想要讲给自己听的故事很相似。

如果布鲁泽塞是一个文化科学家的话，他一定是一个电影分类学家。