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第4章 原创的边界 好故事 融合1000个神话的衍生品（第8页）

很明显，这部电影里的约翰·卡特成了不停下金蛋却自己不能吃的鹅。

黑泽明的《战国英豪》也是一部对其他史诗作品产生主要影响的经典作品。

也许不是那么明显，但它的确是基于黑泽明的另一部电影《踩虎尾的男人》创作出来的，而《踩虎尾的男人》又取自19世纪著名的日本戏剧《劝进帐》。

事实不止于此，《劝进帐》还能追溯到另一部更久远的日本能剧《安宅》的歌舞伎版本，而《安宅》中的角色改编自民间故事，讲述的是中世纪武士源义经的传说。

我对于这个流传了几千年的故事的传播过程可能理解得并不完整，但是至少有理由说，如果把《星球大战》看作黑泽明电影的子孙的话，那么它就是日本神话的曾曾曾孙。

当代最著名的故事往往是对过去时代的神话的演绎，这是不是有点儿让人泄气呢？也许并不是。

预期是电影和电视很大的乐趣来源，“但并不是唯一的来源，而且坦白地讲，它可能是最便宜的一个”

，评论家兼作家亚当·斯特恩伯格在《纽约》杂志上写道。

他说：“根据我的经验，第二视角总是比第一视角更令人满意。

因为使用第一视角，你急于追随剧情会忽略很多细节；而使用第二视角，你会注意到第一视角落下的所有细节。”

并不是所有的电影都害怕剧透，《第六感》和《非常嫌疑犯》都精心设置了陷阱，在结尾时给观众带来惊喜。

但是即便你知道《公民凯恩》的主角最后死了，也不会影响你观看这部电影。

在了解他的临终遗言“玫瑰花蕾”

（Rosebud）是他童年时雪橇板的名字时，你还是会欣赏这部电影的天才设计。

剧透不一定会影响观众欣赏影视作品，这个说法确实让人有点儿蹙眉，但是斯特恩伯格这么说是有他的道理的。

在2011年的一项名为“剧透并不影响观众欣赏影视作品”

的调查中，科学家让来自加州大学圣迭哥分校的800名大学生阅读了约翰·厄普代克、罗尔德·达尔、阿加莎·克里斯蒂和雷蒙德·卡佛的作品。

每个学生分到三个故事，有些故事包含“剧透段落”

，能够揭示核心剧情，有些故事则没有。

这些学生被要求用1~10分的分值来给他们读到的故事打分。

研究者总结认为，读者“显然更喜欢”

被剧透的小说，而不是没有被剧透的小说。

“一个能够通过剧情总结被‘剧透’的小说很明显已经通过那些剧情被剧透了。”

《纽约客》的图书评论家詹姆斯·伍德这样写道。

这一次，社会科学家和艺术评论家站在了同一阵线。

每一个伟大的故事都超越了情节本身，它是一个自我封闭式的生命空间。

或者按照托尔斯泰的说法，它是一辆能够传达从悲伤到狂喜的所有情感的交通工具。

但是，如果这辆交通工具的动力来自未知的戏剧性事件，那么为什么人们还会喜欢他们已经猜到答案的故事呢？也许这个问题的答案就在布鲁泽塞和坎贝尔的研究中。

观众需要一些安全的可预测性，只有这样，那些情感才能全力抵达他们的内心。

俗话说，引人入胜的故事就像“情感过山车”

，过山车的乐趣并不在于迫在眉睫的死亡威胁，而在于“它让我觉得我会死”

和“我明确知道我能活着走下去”

之间的紧张感。

在《星球大战》构思、购买版权以及制作的过程中，可能发生的致命风险有很多，其中最可能使这个项目一开始就夭折的风险是，卢卡斯在还是少年的时候出现意外，没能走出莫德斯托。

事实上，他能活到20岁，还得归功于一条失效的安全带。

十几岁的时候，卢卡斯的父亲给他买了一辆比安基纳（Bianchina）。

比安基纳是大号的意大利迷你车，短小的车身和神气的车顶让它看上去就像一只带轮子的小乌龟。

卢卡斯自己在这辆车上改装了一条只有在喷气式飞机上才能看到的安全带，并开着这辆车在家乡的小路上穿梭。

第一次事故造成了翻车。