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第4章 原创的边界 好故事 融合1000个神话的衍生品（第7页）

观众并不是恐惧新事物，而是要求旧的感觉和熟悉感一再上演。

可以说，观众还是喜欢新事物的，他们喜欢预测未来，并且希望他们的预测能够以正确的方式得到体现。

和之前的几次一样，布鲁泽塞用一个比喻向我阐述他的工作。

“人们对于蛋糕有特定的预期。

一个好的烘焙师能做很多种不同的蛋糕，但这里面也有规则，比如，没有人喜欢在蛋糕里放大量的盐。

这是一个好的规则。

但是你也能发现一些特定的预期，比如海盐太妃糖蛋糕。

一个伟大的烘焙师能够发现顾客的预期，因为他理解这些规则。”

这些规则甚至可以延伸到角色领域。

虽然多数观众在刚开始的时候没有看到这种相似性，但是《星际迷航》中的柯克船长、斯波克和“老骨头”

伦纳德·麦考伊三人组，《哈利·波特》中的哈利·波特、赫敏·格兰杰和罗恩·韦斯莱三人组，《星球大战》中的卢克、尤达和汉·索洛三人组，他们在很大程度上有着很高的相似性。

从表面上看，这些角色并不相同，而且出现在不同的小说世界中，但是在所有故事里，主角都是他的朋友的综合体。

负责思考的斯波克和善感的麦考伊是柯克船长的左右手，聪明绝顶的赫敏和急人所急的罗恩让哈利·波特变得平衡，卢克·天行者综合了汉·索洛的勇敢和莱娅公主的善良。

在所有的故事中，主角都兼具他朋友的特征。

主角的旅程是一个挑战的过程，要把两个胜利元素结合起来，这两个元素就是可能性和正确性。

我离开了布鲁泽塞的办公室，并且和一个好莱坞制片人吃了午餐。

我向他介绍了布鲁泽塞的理论，包括令人惊奇的刚性观众预期和塑造一个故事的潜意识偏见。

他笑了：“你想知道我觉得什么才是藏在一切背后的秘密吗？”

我当然说是的。

他说：“你在任何一个成功体裁中找到25个元素，然后你反转其中的一个。

反转得太多，你就把这个体裁搞乱了，那就成了一团糨糊，没人知道该怎么定位。

如果把所有的元素都反转了，那就成了恶搞。”

但是，如果只是有策略地改变其中的一个呢？现在，你创造了一个全新的作品，它就像一部设定在宇宙空间里的经典的西部冒险片。

每隔几年，互联网泛滥的信息中，就会产生一种新的理论，这种理论认为，《星球大战》从一开始就是一部精致完整的作品，好像它的创意是从天而降的，或者是卢卡斯自己闭门造车制作的。

但事实上，卢卡斯是约翰内斯·勃拉姆斯流行文化学校的学生，他既不是世外高人，也不是小偷，他是一个装配者，一个混合大师。

除了《飞侠哥顿》之外，另一个对《星球大战》产生影响的著名早期作品是1958年的日本冒险片《战国英豪》。

在这部由黑泽明执导的电影中，农夫护送一位公主和一个将军，在经历了各种暴力威胁后，他们最终安全到达。

但是这两部对卢卡斯产生重要启发的作品都不能说是《星球大战》的始祖，因为这两部作品本身也汲取了其他很多作品的精华。

哥顿的原型是1912年一部流行小说中的主角约翰·卡特，它是《人猿泰山》的作者埃德加·赖斯·巴勒斯笔下的一个人物。

卡特这个角色是一个内战老兵，要在火星上对抗邪恶的外星人。

在20世纪30年代，国王图片辛迪加公司在拥有了几部漫画之后，曾经试图购买约翰·卡特的版权，但是被巴勒斯拒绝了。

所以，这家公司创造了它自己的宇宙战士——飞侠哥顿。

几十年之后，当乔治·卢卡斯想要购买《飞侠哥顿》的时候，国王图片辛迪加公司拒绝了他。

所以，卢卡斯制作了《星球大战》。

有趣的是，每一次拒绝都激发出一个新的更加流行的宇宙神话系列。

约翰·卡特之后，诞生了一批电影传奇人物。

他直接给了哥顿这个人物以灵感，随后又间接影响了《星球大战》。

根据报道，约翰·卡特还激发詹姆斯·卡梅隆制作出2009年获得数十亿美元票房的巨制影片《阿凡达》。

但是2012年推出的电影《异星战场：约翰·卡特传奇》对于迪士尼来说是一个历史性的失败，它也是迪士尼有史以来赔得最惨的票房灾难。